毕业论文网
这篇人间走笔论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
人间走笔
文/葛小明
1
早晨七点,叶子上的露水准时消失,不留一丝痕迹,这种短暂的停留,让无数路过的事物过目即忘,好像一切都未曾发生,而春天离此还很远,人间已经从模糊开始变得清晰起来.
从宿舍到班车所在的文化路32号,也有很远的距离.这是一个小小的县城,因一座山而得名的县城注定处处充满了起伏,道路或高或低,炊烟或浓或淡,工作或顺或逆,影子爬坡的速度跟着坡度时快时慢.一路上,遇见的事物很多,露水是无法回避的.城里的露水跟山里的略有不同,它们喜欢趴在高高的法桐叶子上,很小的风,就能将它们摇曳到路人头顶.即使凋零,也要落入尘世之中,做一回人间的尘埃.享受露水是一种短暂的过程,如果走得过急,甚至会忽略掉头发上的微弱变化,它们瞬间消失,了无痕迹.露水是最擅长感知世界的,它们懂得刹那即永恒的真理,一风一雨,一聚一散,新世界在不断重生.
会遇见匆匆赶路的蚂蚁.无须格外躲避,这个世上没有哪只蚂蚁会被无意的脚印踩死.蚂蚁的一生,都在收集地上的脚印,它们像人翻过大山一样,翻过一个个巨大的脚印,翻过无数个匆匆而去的背影.走过之后,才属于自己,蚂蚁深谙此道,所以我们看到的蚂蚁都是忙碌状态,它们急于重新创造这个世界.偶尔闲暇的时候,它们会拿这些脚印跟自己的对比一下,从状态和方向上来看,似乎没有什么不同.遇见行人,蚂蚁也不会慌张得不知所措,在它们看来,那不过是些移动的大树,命里同样有枯有荣,冷暖自知.
蚂蚁的记忆有几秒呢？蚂蚁的记忆或许极为短暂,走完这一步,下一步就会忘记之前的来由,会忘记为什么要奔波,蚂蚁的行走,更接近于一种本能.无须过问来由,走到哪里,哪里便是安身之处.在它们的眼里,每一条道路都是全新的,蚂蚁同样创造着这个世界.
路过一家全羊馆.时间尚早,吃大餐的人还在梦中,早起便看到了许多额外的片段.每天早上七点十分,都会有一辆灰白色的面包车停在全羊馆门口.司机事不关己地半躺在驾驶位上,一手叼着烟,一手玩弄着手机.烟有一部分通过车窗跑了出来,在人间盘旋几个来回后,瞬间融化在寂静的空气中,就像早上七点的露水,无影无踪.不一会儿,老板走了出来,简单寒暄,便自行打开后车门,开始处理里面的羊仔.
第一个动作是拉.先把羊仔从里面拉到车门边缘,这需要狠狠地用力,因为羊仔半绑着,非常不配合,它闻到了死亡的气息.第二个动作是抱.羊仔到车门口时,老板很熟练地把它抱了下车,这期间羊没有任何反应.可能所有生命都不会拒绝拥抱吧,短暂的温暖,有时候能融化巨大的事物.羊仔老老实实地躺在屠宰者的怀里,某个瞬间还以为那是母亲的温柔乡,差点睡过去.可是,时间太短暂了.第三个动作仍旧是拉.因为车门到屠宰房是有距离的,老板无法一个人把羊仔抱进去,便用手拉起来.羊的前后两腿分别绑着,无法自如地挣扎,但是它已经意识到接下来的事情了.反抗！反抗是最有力的回应,它首先大声叫了出来,那呼喊绝对不是“咩”,是救命,救命！这声音撕破了黎明的口子,撕破了羊仔一生保养好的嗓子,就是没有撕破老板的心.当然,也没有人见义勇为,离此最近的司机仍然在抽烟,手机上的画面换了一幅又一幅,他在重新创造着自己的世界.羊开始拒绝,它拼命地拉着老板,四蹄用力地踩在地上,它知道这是最后的挣扎了.那步子,是我这辈子见过最艰难的几步.羊仔的力和老板的力显然无法相提并论,就在他们相反的作用力之间,你会清楚地看到有一个微观的世界诞生,这个世界很短暂,这个世界里有眼泪,有喜悦,有盈利,有亏损,有物竞天择,也有大自然无力的慈悲.
死在黎明,或许格外悲壮一些.
那扇门打开了,很少有人看到过,食客们自然是看不到的,羊仔却看到了,这是第一次,也是最后一次,只是它没有蚂蚁一样短暂的记忆,它是带着恐慌进去的.对羊仔来说,老板轻轻地关上一扇门,这个世界就结束了.生活中无数的门,也是见不得人的,门里面的事情,尽由路人猜测,至于细节,多不为人知.或许是事情的酝酿,或许是生命的死亡,或许是重要的转折,总之不得而知了.
继续往前走,是三十秒的红绿灯,这并不稀奇,所有世界都有红绿灯.大自然的红灯在冬天,它们懂得红灯的暗示,也知道停下脚步的必要性.没有这短暂的驻足,将不会有后面精力充沛地行走.闯红灯的是少数,比如雪中绽放的腊梅,比如严冰之下偷偷产卵的河鱼,它们深知这背后的风险,但它们也给安静的世界增添了一份喜悦.绿灯的时候,世界热闹起来,草儿,花儿,人儿,在各自的行道上尽情地行走,绝不随意变道,他们懂得什么是长久之策.至于黄灯,已经被大多数人遗忘,人们要么走得过于匆忙,忽视了这一微弱的警告,要么又过于懈怠,杵在原地停滞不前,跟不上队伍了.落后不会挨打,但是会被追上来的蚂蚁吃掉影子,那个影子巨大.
人行道的对面是一个小超市,这个位置选得恰到好处,毕竟等红灯的人会多看它几眼.无论走不走进去,都会受到格外的关注,对小超市本身,这已经足够了.马路上大部分停下来的车子,行人,匆匆赶路的心情,正在思索的事情,都被这三十秒限制.久违的天空,突然蓝了一下,为此时此刻抬头的众生.最干净的那片云掉了下来,只会落到更干净的灵魂身上.这个瞬间,世界干净,人间澄澈.
鸟也能打破红灯的限制.它们会轻蔑地将嘴在灯柱上蹭几下,交替着跺一跺爪,然后一溜烟就冲过去了.
鸟儿的红灯不在自己的规划里.它们的红灯是人们为之建立的,或者密密的细网,或者掺了农药的粮食,或者速度惊人的弹弓,总之这些红灯都有些危险,鸟的世界被这些红灯悄无声息地改变着.
2
遛狗的人多了起来,这个世上从不缺狗,缺的是与狗同行的人.有些狗由绳子拉着,有些狗由黎明拉着,对狗来说,这是全新的世界.哪怕昨天它们来过此地,但是昨天的绳子或者黎明,跟今天的略有不同.路过那个拐角时,昨天的太阳正好照到尾巴,而今天却照到了头顶,今天这狗头熠熠生辉起来.绳子的不同,在于昨天的狗和今天的不是同一只,昨天那只已然去往他处,此时此刻的狗,是全新的,陌生的,善变的.绳子硬朗,每天经历不同的落日和黎明,还要遭受无数次挣扎和牵引,在一场又一场的劫难中存活下来,实属不易.
人和其他东西毕竟不太一样,狗儿知道这个同行者,给自己食物、水、一个窝棚,每天几十分钟的自由,已经足够好.其他东西就不同了,比如那棵高大的树,既不能为自己挡风遮雨,也不能供自己吃食,遇到它还得绕开它.当然,树并非一无是处,狗儿喜欢在树的根部撒尿,酣畅淋漓地撒.人有时候也学狗,唯一的不同是,人得偷偷摸摸的,完事还得提一下裤子.它们不会对任何一个路人大吼大叫,早上遇见的人,跟平时来家里的,不一样.主人的呵斥也不一样,家里的呵斥是客套的,而路上的呵斥是真真的,路上不听话还要承担严重后果,狗儿知道.
另有一个同行者,在七点十五到七点二十五之间,会经常遇到他,他有好几个角色.在单位里,是我的同事,遇见会客气地称呼彼此.但是如果是在赶班车的路上遇见,他则是另一个角色.这时候,我们会无所不谈,包括其他同事的癖好,某个科室的小秘密,某个文件里的猫腻,甚至某处的房子里住着什么人,曾经发生过什么争执等,我们就像面对一位多年不见的老友,互相传递着平时不敢说出的秘密.人的角色经常会换,偶然同行时,警惕性往往最低,一则是同道之人,有一定的亲切感,二则同行只是暂时,很快便各往所去,无关痛痒,不会有很深的交集.
我们惬意地走在东去的路上,有时能够看到不小心交错在一起的影子,俨然一对多年失散的老友.我们都装作没有看见,毫无顾忌地行走,路过所有迎面而来的车辆,路过树上熟透而落的露水,路过其他人的纷纷扰扰.真相突然一一大白,世界干净无比.
但是一旦到了班车上,我们又装作很不熟的样子,各自寻找各自的位置,跟其他同事招呼几声,坐下,冷静地望着窗外.
他喜欢抽烟,一米开外,就能闻到那股浓浓的将军牌的味道.他也会客气地拿出一根给其他同事,有时候也给我,虽然我从不抽烟.但我知道,那烟在那个时刻,他是真心想与我分享的,他也是在分享他的故事.生活中,看似多余的客套动作,一点都不多余,虽然我俩私下也曾对此嗤之以鼻.女同志大都习惯了烟味,因为周围的人都抽,避无可避,时间久了,也就喜欢上了.
烟雾渺小,从不同抽烟者的嘴中,一一散开,混入世间消失不见.但是那些运动的烟雾,并不会安安分分,它们也在进行着某种剧烈的反抗.如果仔细观察烟雾的轨迹,就会发现里面隐藏着不甘.它们不住地在空中盘旋,互相推挤,互相拉拢,一会升上去,一会又极力往下撤.它们路过车辆,路过工厂排出的巨烟,路过诗词中少见的袅袅炊烟,无论什么,都不能将之同化,即使掺和在一起,也要分出谁是谁,绝不能就这样沦为奴役.
烟雾在同事的头发上打了几个结,然后随着零下三度的风,一部分冻结,一部分升空,一部分与人融为一体,永不消失.烟雾有烟雾的选择.
3
单位所在地,处某省级名胜区,是一座以石头和松树为主的山脉,景色颇为秀丽,多年前就被开发成景区.对于每天进出的人,面孔最熟悉的就是山里的工作者,而坐班车,成了进山唯一的方式.走出小城不久,便驶入山区地带,一路颠簸,群山一一退后.青松小了,石头小了,一闪而过的车辆小了,越接近大自然,越会发现周遭一切事物的渺小.
大巴车以偏快的速度在群山中间穿梭着.窗外,熟悉的景色一一闪过,那棵村头的银杏树还在,好像又老了一些,树上的红绸子在冬风中飘扬得格外有力,好像在向游客招手,又好像在拒绝蓬头垢面的人群.
有一位庄稼人在河边洗衣服,跟几千年前浣洗的女子一样.她头上蒙了一块青灰色的布,手里的木杵不时地敲打着青石板上的衣服.那不仅是一家子的衣服,也是入冬以来沾满全身的晦气,有邻里的争吵,有生活的拮据,有儿子不理想的成绩,也有没有时常回娘家看看的不孝.她知道,要细心一点,用力一点,才能彻底让这身皮囊干净.只见她扬起的胳膊非常有力,带起了一些水,溅到身后的土坡上.坡上有几棵草尝到了水的滋润,来年估计会长得更茂盛一些.而这一切,很快都被高速运转的班车抛之身后了.
车上年纪大的女同事想到了自己的往事.也曾在一条类似的河边,也曾在拼命地敲打着脏衣服,男人就在那个时候出现了.男人想这个女子一定擅长持家,看这架势,就适合过日子.不久一桩桩婚事从水边诞生,那条河,也因此多了一个食尽人间烟火的名字：媳妇河.
媳妇河很长,班车一路与之平行而向,有些山水跟了过来.车身加重,速度开始慢了,这种慢是发自内心的,超然物外的.对于山水,车比人更懂得尊敬.车子小心地经过每一棵树、每一道山梁,车里的人和空气也跟着凝重起来.他们一齐向外张望,突然看到一个从未看到的世界.
再往前是一片水鸟的领地,当地称之为白鹭的鸟,在水边代代繁衍.它们时而捕捉山上水库冲下来的鱼虾,时而对着陌生的游客长啸一番.水鸟是前几年来的,初来之时,得到了当地媒体的大肆报道,很多人不认识,远远地拍照,发到朋友圈,拿给亲戚看,好像发现了奇珍异鸟.后来,白鹭成为日常的事物,再没有人提起,看到梳妆的鸟,就像看到屋檐的麻雀一样自然.山水却不这样认为.白鹭的到来,打破了一汪碧水的宁静,冰封的水面瞬间就融化了,又一个全新的世界诞生.那些梳洗的姿势,足以让沉默的大山兴奋起来,好久没有如此美妙的身影投来,好久没有人来看透自己的心事.山水更加卖力地养育这一方世界,天空巨大,影子干净.
媳妇河有一项重要的工作——清洗水面的影子.群山和绿树影子干净,简单处理就完事,而路过的车辆和行人则不同.有些拉满的车,有些心事重重的人群,经过媳妇河之后,水面变脏,寸步难行.山水能够养育多少人,就能够包容多少支离破碎的影子,它们忍受的,没有多少人知道.对于大地,只有影子干净,才能行走得有声有色,不被世界遗忘.许多不净的影子,也会风光一时,搞得世界风生水起,但是那迟早要散去的,毕竟黑夜无穷无边.
清洗过的影子,变得很轻,随便跑几步,便能很快追上来人.
一路无话,山水尽在行走中起伏不定.
山水的起伏,有一个很重要的原因,便是成就影子的婀娜.游人一一登顶,影子映进水中,群山跟着卧倒.且做一会沐浴者,道几句今夕何夕.
4
有些风从外面吹进来,里面的世界开始运动起来.能清楚地看到,尘埃躁动不安,它们不安于现状,屋内狭小的空间在风介入后,显得越发拥挤了.尘埃有自己的野心,它们要冲出去,要自由,要干一番轰轰烈烈的事业.它们亦深知,如果只是简单地冲出去,就显得过于狼狈,好像逃亡,要想个法子,光明正大地出去,甚至要让全世界知道为好.于是,它们找到了地面的散碎的棉絮,确切地说,是另一组尘埃.那些尘埃是从外面向屋内进发时,慢慢形成的.纱窗缝隙小,且有油渍,尘埃挤进来的时候,会被迫粘在一起,越聚越大,很快就成形了.后来,落到屋子的角落里,无人问津,即使有人打扫,也清理不到,数个年月后,它们愈发强大,无论是数量上,还是野心上.
屋内的新尘埃,终于决定要跟那些旧尘埃一道,走出去.它们不约而同地抱在一起,从某个不起眼的角落,跳到人间最显眼的位置.当你看到它们,会不由自主地去清理.它们很轻,扫帚一凑过去,便粘住了,在扫帚的带动下,它们开始了新一轮的躁动.出去是自然的,但也有留下点什么,扫帚摆动几下,棉絮便跟着虚晃几下,动来动去,就是不肯顺利地进拖斗.索性使劲抖一抖扫帚,棉絮掉留下来,拖斗二十厘米之外,停住不动了.继续摆动扫帚,它们就粘到上面,死也不下来.经过几轮努力,终于安稳地进了拖斗,被抬着扛着,去了新的世界.
那些尘埃最终去了哪里,无人知晓.
办公桌上的中性笔,也是不断行走的.有时它在思考者的手中晃来晃去,有时被摁在纸上画个不停,有时也被愤怒地拍案声写得魂不守舍,反正停不下来.在一次隆重的大会上,笔帽离笔杆而去,再无踪影.那是一次空前的会议,久经“沙场”的老领导都有点紧张,握在手里的笔有些颤抖,当闪光灯的光线挤进眼睛时,他惊了一下,笔就从案上掉了下去.
这一路可谓惊心动魄,掷地有声.经过一秒钟的滑翔,啪的一声,落了下去,那个声音格外刺耳,当然除了老领导,其他人并不这么觉得.老领导慌乱地低下身,摸那支笔,因为没有它在手里,会感觉少了重要的东西.他在地上摸来摸去,五个指头上都沾满了灰,也没有摸到那支笔.终于,他离开座位,蹲了下来.看到了,看到了,那笔跑到邻座的脚下了.邻座是下属,平时对自己倒是毕恭毕敬,但是这次自己竟然在他面前弯腰,真是有点窘迫.就这样,笔走了一程后,回到手里,只是笔帽却不知去了何处.从此以后,这支笔便获得了新生,它开始创造它的世界了.
所谓创造,都是在运动中进行的.这笔回到自己屋里,开始兴奋地动起来,尤其没人的时候.它喜欢跳到书页上,滚来滚去.没了笔帽的枷锁,行动自如多了.那些平时严肃的文字和签名,在此刻显得那么不协调,它滚来滚去,滚来滚去,从造字文化,到中庸之道,再到一纸合同的落成.总之,有需要文字的地方,就得有行走的笔.有一次,因为兴奋过头,没有注意到主人的到来,滚到了地面上.啪的一声,让主人想到了什么.
他弯腰捡了起来,习惯性地在纸上画了画,嗯,没坏,还能写字.可是为什么纸上那几道凌乱的线那么刺眼呢,仿佛是被刀劈过一样,是伤口,是窘迫,是不齿！他做了一个艰难的决定,这决定比平时任何一个都难：扔掉那支笔.匆匆跑了出去,扔到门口的垃圾桶里,回坐到自己的座位上,踏实多了.而他刚刚走的这条路,和那些突围出去的尘埃,是同一条.
5
往来于各个科室,办公室的公文被一一传送,那些化了妆的白纸,在途中慢慢蜕变.路过上漆的木门,路过褪色的柏油路,路过庭院的深深草木,路过匆匆赶路的蚂蚁,路过不同的面孔和语言,在一次次“交涉”过程中,纸上的字越来越深,越来越有力,好像要从背面冲出来.
好在有不同的签名摁住,那些跃跃欲试的文字,终究在一场交换过程得安分.几轮下来,它们回到档案室,分类,记录,备案,封存.过程像酿酒,一切办妥后,就得老老实实地呆在角落里,动弹不得了.但是一生都在行走的事物,不会因为什么彻底停下来,那些文字,躺在白纸上,锁在橱子里,以另一种方式潜移默化地改变着这个世界.它们知道,总有一天,还会再出来.
送公文的时候,不能走得太慢,慢了会耽误事情,也会让一些人等得局促不安.也不能走得太快,快了后面的失落的影子跟不上.人啊,跟地上的蚂蚁一样,行色匆匆,影子时常丢失.失去影子,走不远的.
每一个科室的领导,为了表示不同,喜欢用一些不同寻常的笔,签名也各有千秋,有的喜欢稍微挽一下袖子,有的喜欢侧一侧身子,有人则喜欢叼着烟,边抽边看,然后匆匆几笔,呼啸而去.但是那些笔在文件上画出的沙沙声,却又那么相似,如果闭上眼睛,便很难分辨得出谁是谁了.笔尖就像路上的行人,匆匆地划过每一张纸,那些痕迹,或深或浅,或明或暗,总之在一下停顿之后,已瞬间黯淡,它们会不会疼？会不会有些不情不愿？我无从得知.
阳光已经开始后退.我看到那些透过纱窗钻进来的阳光,无力地射穿每一张纸,墨迹仿佛要与白纸脱离,影影绰绰,挣扎了起来.刚刚还在纸上得意扬扬的笔,此时老老实实躺在角落,一言不发.仔细看,会发现它的影子病恹恹的,渐渐地与屋子里其他的影子融为一体,再难厘清.相比之下,公文上留白的地方,却显得明亮异常.
总之,影子不是可有可无的.
从出生后记忆最深的那个夜晚起,我便明白这个道理.那个夜里,母亲因为父亲的酒话,匆匆离家,同时带走了家里新买的一瓶农药.父亲慌了,平时沉默寡言的他,终于甩开了步子,匆匆跑上街,询问了母亲可能去的任何亲戚和邻居,无果.于是,更多的亲戚加入到了搜寻母亲的行列.月亮很亮,人们的影子比地上的任何一个影子都要厚重,他们急速地匍匐,从村里到村外,再到周围的田里地里.很难找啊,黑夜是个巨大的影子,轻轻松松就藏好了一切,而母亲也在其中.我第一次感到无助,我拼命地喊着“娘”“娘”“娘”,来不及看任何其他的事物,黑暗里,找到母亲,便能获得光明.找到她时,她正坐在我家地的最头上,手里握着药瓶,她很平静地说了一句,来干什么？大晚上的也不怕别人笑话.我和父亲都没有拥抱她,在农村,拥抱是件近乎不可能的事.但是我们都拥抱了那个巨大的黑夜,那时候,我们三人的影子是交织在一起的,它们短时间内静止了下来.
行走的时候,大地上的道路也在行走,它们身形巨大却动于无形,它们懂得什么叫暗流涌动,更懂得动里藏拙.这么多年,山在长,水在涨,一切影子都在变化,停不下来的人间呀.
下班回去的时候,群山后退,夕阳满路,就连平日不起眼的班车,也一下子闪耀起来.这一路,风风光光,每一次车轮的转动都格外有力.车内的人和下班的夕阳一道,越来越安静,越来越遥远,终于消失在世界尽头.
点评／李德南
《人间走笔》是个寻常的题目,作者的写法却不太寻常.这是因为文章的作者或文章中的那位观看者——两者也可能是同一个人——看取事物的眼光不寻常.他看得很仔细,那些通常很容易被忽视的事物,都一一出现在他的视野当中.露水、蚂蚁,红绿灯,小超市,偶然出现的鸟,狗,湖上的微风,屋子里的尘埃,办公桌上的中性笔……作者以一种巨大的兴趣去看它们,看得如此认真,看得如此细致,以至于这些事物都俨然获得了独立的生命和意志,以至于它们都显得如此独特.比如说尘埃：“屋内的新尘埃,终于决定要跟那些旧尘埃一道,走出去.它们不约而同地抱在一起,从某个不起眼的角落,跳到人间最显眼的位置.当你看到它们,会不由自主地去清理.它们很轻,扫帚一凑过去,便粘住了,在扫帚的带动下,它们开始了新一轮的躁动.出去是自然的,但也有留下点什么,扫帚摆动几下,棉絮便跟着虚晃几下,动来动去,就是不肯顺利地进拖斗.索性使劲抖一抖扫帚,棉絮掉留下来,拖斗二十厘米之外,停住不动了.继续摆动扫帚,它们就沾到上面,死也不下来.经过几轮努力,终于安稳地进了拖斗,被抬着扛着,去了新的世界.”在这个场景当中,人的存在和作用几乎被忽略了,有的只是物与物的互动,而且物与物的互动同样能创造一个新的世界.在这样的观看和书写当中,物显示了它们的力量.
这种看取事物的方式是不寻常的,一般人不会这样看,人们一般也不会这样看.当然,这种方式也谈不上是全新的.读《人间走笔》,会很容易想到法国新小说,还有普鲁斯特的《追忆似水年华》.这种看的方式,和胡塞尔、海德格尔等现象学家所强调的观看方式也是一致的.这种看的方式,主要是直观地看,通过与事物直接接触而获得感性认识并抵达事物的本质.这些观看者试图看到事物本来的样子,有一种回到事物本身的努力.正因如此,那些通常会被忽视似乎也有理由忽视的事物,在观看和书写中显现出来了.
有必要强调的是,《人间走笔》并非全然是一种现象学式的观看和书写.葛小明试图看得更真切,试图看得更直观,却又不想只是局限于描述,哪怕是一种高度纯粹的描述.实际上,他也试图在哲思层面进行提炼,也试图出示他对人间诸多事物的判断和看法,从而在微观和宏观层面都有所突破.这个方向,我觉得是对的.自然,一粒沙里可见世界,但毕竟,世界并非只是一粒沙.世界本身多么广大,多么浩瀚,需要用不同的方式、从不同的角度去看,才能更好地看到它的广大和浩瀚,还有我们无法归纳、无从化约的丰富与奥秘.
责编：周朝军
人间走笔论文范文结:
关于对写作人间走笔论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文人间走笔论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
1、永远跟党走论文