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贾樟柯：我的家乡也是我的世界
贾樟柯,著名导演,主要作品《小武》《站台》《三峡好人>等,他的电影以家乡山西为背景,揭示了社会转型期边缘个体的困惑与挣扎,因其浓郁的本土风格和强烈的人文性引发广泛关注.近日,贾樟柯在山西发起创立了平遥国际电影展,再次让古老的家乡聚焦了世界的目光.
贾樟柯1970年出生于山西汾阳,父亲是小学语文老师.对于像父亲那样的老辈山西人而言,既希望自己的子女成才有用,又希望他们内敛含蓄：山西人可以是火,但不灼热；山西人可以是光,但不刺眼.
年少的贾樟柯可不吃这一套.喝酒、打架、结拜兄弟、蹦迪、看录像,还有写诗,这样的状态整整持续了六年.第一年高考报考南开大学时,贾樟柯毫无悬念地落榜了.
由于父亲的坚持,1990年,20岁的贾樟柯背上行囊到山西大学的一个美术班求学.一个偶然的机会,他看到了陈凯歌导演的电影《黄土地》.电影里面一望无际的黄土,一个女孩在挑水,那个女孩从河里用桶一荡,打起水来,挑着从黄土边上走,他的眼泪马上就下来了.因为那个环境他太熟悉了,那土地上的人、腰鼓、油灯底下一家人坐在屋里沉默不语,那完全是他经历过的生活.“从来不知道电影还可以这样拍,把你心里面的感情一下子就勾出来.看完电影出来后,突然就开始觉得有事干了,我想当导演.”
为了实现这个导演梦,贾樟柯用了三年的时间考上了北京电影学院.在这里,他组织了“青年电影实验小组”,由此开始了他的电影实践.1995年他拍摄出第一部57分钟的短片《小山回家》,尽管这不是一个成功的作品,但它为后来拍摄《小武》提供了宝贵的经验.在《小武》这部影片中,他的独特视角与感情方式第一次有了完整和深入的表达.随后,贾樟柯又拍摄了《站台》《任逍遥》《世界》等几部长片,在国际广受好评.2006年推出故事片《三峡好人》,该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖.由此,贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立.
与曾经流行的批判现实主义相比,贾樟柯的叙事更为沉静,从不做单纯的道德判断；与现代虚无主义相比,贾樟柯更是从不故弄玄虚,倾力专注于历史变迁中的细枝末节,在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调.正如他自己所说：“我想用电影去关心普通人,首先要尊重世俗生活.在缓慢的时光流程中,感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重.”
2017年10月28日,首届平遥国际电影展在山西平遥古城盛大开幕.创始人贾樟柯将电影宫建在古城内的旧工厂里,斑驳的砖墙、虬劲的钢铁、高阔的厂房等等,像极了他镜头下粗粝又有质感的镜头语言.
首届平遥影展的策展思想十分明确：以非西方电影为主；以年轻导演为主.体现在最终片单中就是年轻导演作品占比过半,非西方国家的影片过半.“明确的策展思想,以及在这个策展思想引领之下寻找到年度值得推荐给观众的影片,这是电影节的核心价值.”当然,“以非西方电影为主”并不是抵制西方电影,而是因为国内观众对于欧美电影资讯了解得比较多,而目前世界上电影创作最为活跃的国家恰恰是非西方国家,“（非西方国家）大部分的电影在面对丰富的复杂的现实社会,它把人类目前存在的普遍的困境、情况及时地传达出来了,它对整个人性跟社会的洞察是即时敏感的,这就是它的文化价值.”贾樟柯希望平遥电影节能以这种方式和西方形成一种对话关系,“这是我们的第一届电影展,它还十分青涩,不够成熟,还会经历一次次实验和试错,但至少我们迈出了第一步.平遥国际电影展要超越戛纳,这是综合国力的问题,那是需要我们两个100年才能干的事.但向国内一流的产业看齐,我觉得给我们五年的时间就可以.”
贾樟柯这样描述自己和故乡的关系：回去家乡山里走一走像看老朋友一样.被问及随着时间的流逝,家乡为什么能一直成为他灵感的源泉时,贾樟柯回答道：故乡像酿酒一样,你和故乡也不一定会熟悉,只有你不断地去面对它,你才能越来越感觉到它的魅力和所有的美感.
年少的贾樟柯一直在逃离故乡,熟悉的环境像围城一样框住想象力.他向往着远方的未知,哪怕是骑上30公里的自行车也要去看看火车,“我记得在2000年拍《站台》的时候,那个年代我的家乡还没有火车,而现在已经通了旅游专线.”贾樟柯回忆.
时间过去20年,从前凭着对电影的一腔热忱连考三年电影专业的贾樟柯,如今成为了蜚声国际的大导演,此时他却选择了回到故乡汾阳.住在村里的贾樟柯开了一间叫“山河故人”的餐馆,这是他一部电影的名字.白天创作剧本,晚卜_朋友相聚,20年后的贾樟柯开始享受人情社会带给自己的归属感.
问：在你拍摄的电影里面,焦点都是对准小人物、寻常百姓的生活.不知道这是有意还是无意的？
贾樟柯：我觉得跟我直接的生活经验有关系.因为我看到太多人和事都处在个人的困境里面,不管那个时代是怎么样的,个人的困境是永远的.比如今天是最美好的时代,但是那么好的时代里面人人都有困境,电影应该呈现不同的现实.电影除了从感官上娱乐以外,还应该有这样一种观影的需求、诉求在里面.
问：在您拍过的电影中哪一部最让您满意？
贾樟柯：每一部影片都经过十月怀胎,我对我的电影一视同仁.哪怕我拍一个短片,也都是很饱满的情感经验,就很难拎出来哪一个更怎么样.当然我觉得对我来说最难忘的还是《站台》,因为那个是非常态的拍摄,拍了一个星期就把剧本扔了,一边旅行一边拍,看到什么拍什么,想到什么拍什么,再也没有那样的创作,比较特别.
问：每个导演所喜欢的影片都和自己的内在趣味风格有关,相对于更大众化的导演,你们的观众相对要少.在投资商要求下,你会在多大程度上改变自己的风格,来让更多的人去看你的电影？
贾樟柯：说到尽量让更多的观众去接受,以及迎合观众趣味的打算,我是这样认识的：我觉得一部作品在文化上的作用和影响,并不能以它影响多少具体人数来评价,有一百万人在观看和一万人在观看,并没有什么本质的差别,在文化上不能用数量来衡量,我自己应该不会迎合什么,也很难迎合,就是干自己的吧.
（一航整理）
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