扬琴类有关学年毕业论文范文 与扬琴100问(五)乐海乐器公司方面硕士学位论文范文

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扬琴100问(五)乐海乐器公司

文/乐海乐器公司

(接上期)

57. 扬琴的八大技巧的演奏方法是什么?

答:扬琴演奏的八大技巧是指“弹、轮、颤、滑、点、拨、揉、勾”,由王沂甫先生提出.这八个字可简易注解为八句话,即:敲击琴弦演奏称为弹奏、双手快速交替弹奏称为轮奏,利用颤动的琴竹击出短轮音称颤竹,利用琴竹颤动并在琴弦上滑动演奏称为滑奏、用手指点在琴弦上使之发出泛音、止音等称为点类技巧,利用琴竹键尾拨动琴弦称为拨奏,在扬琴演奏中模仿筝演奏技法中压、吟、揉音等方法统称为揉,手戴指甲呈勾状演奏及抓、刮、扫等技法统称为勾.

58. 扬琴演奏技巧的最新分类方法是什么?

答:与传统的技巧分类相比,最新分类方法涉及范围、容纳技巧的量更大,可以较为全面地反映扬琴演奏所涉及的各个方面,主要是敲击类技巧、手控类技巧、竹控类技巧、琴竹类技巧、器控类技巧、足控类技巧六个分类.

敲击类技巧:如单音、双音、连手与换手技法及定数轮音、不定数轮音、双轮音等敲击演奏技巧.

手控类技巧:如泛音及木音、顿音、仿泛音等技巧,揉压吟颤等压音技巧.

竹控类技巧:如指系弹轮、颤竹、浪竹、上下滑颤,拨弦及刮奏类技巧等.

琴竹类技巧:如双音竹技巧、双手四竹技巧等.

器控类技巧:滑音指套、拨片等演奏技巧.

足控类技巧:应用制音器的技巧.

59. 扬琴的颤竹或弹轮有什么不同?

答:一般情况下认为,颤竹和弹轮是同属一种音响效果的技巧,只是名称不同.例如,颤竹是指颤动的琴竹演奏出的短轮音,从琴竹形态变化来形容这一技巧.弹轮则是用琴竹在琴弦上弹动而产生短轮音,从演奏动作上来形容这一技巧.两种技巧的演奏音响效果几乎相同.但是,最近的研究发现,这两类技巧在演奏上是有差别的.如,颤竹的使用者王沂甫先生演奏时强调拇指先压琴柄使琴头向上弹起,然后借着颤劲连续地贴奏琴弦.而弹轮则是用中指勾握琴柄利用杠杆作用直接使琴竹头撞击琴弦,以控制琴竹头贯性使之连续击弦.两种技巧使用的琴竹在弹点与手感方面也不尽相同,颤竹更强调延长控制时间,平和、抒缓而浓重,而弹轮更强调短促、密集、灵巧.

60. 扬琴如何转调?

答:扬琴转调演奏有两种方法.一是根据扬琴的音位设置选择转调后演奏需要的音,音位有时会被安排到想不到的位置上.首先要通过各调的音位表找到各调的音位设置,熟悉转调后的音位所在,在不必推动变音槽的情况下也可以转调演奏,但要注意不常用的音位上音高是否正确,在调准琴弦的情况下才会顺利在演奏中转调去演奏想用的调.二是用普及型402扬琴转调演奏,可利用琴面提供的若干个变音槽,以移动变音槽调整音高的方法来构成转调需要的音,在构成转调所需要的音位后,用常用的演奏手法仍可以演奏出转调后的乐曲.

61.什么是双音竹?

答:双音竹是指一个琴竹上有两个琴竹头,一般情况是,左手使用四度的双音竹,右手使用三度的双音竹.双音竹可根据扬琴音位的不同,有设计地演奏出各调大三、小三、减三或属七类和弦等.可以保持各自的单音演奏,可以使用双手均为三度的双音竹,也可以创造性地使用其他音程关系的双音竹.

62. 有专门为双音竹演奏而创作的乐曲及教材吗?

答:双音竹乐曲有陈富民创作的《哀思》,柴珏、张学生的《边疆的春天》,项祖华的《林冲夜奔》和刘寒力的《啊!朋友》及吴军、于海英专门编写的《扬琴双音竹练习曲30首》一书.

63. 扬琴演奏音乐会需要多台各种类型的扬琴吗?

答:仅从扬琴演奏的角度看,一台扬琴保证演奏学习及训练是足够的.但是在艺术实践的表演过程中,多种形态的扬琴演奏是可能的.如,扬琴演奏的艺术实践往往会与舞台美术设计结合起来,也就是说,在有特定舞台艺术要求的演奏中,扬琴的琴体颜色及外形也应和演奏的内容相适应,琴体颜色外观工艺装饰图案及琴架等因素,也会成为艺术表现的一个内容.在这种情况下,以不同外观的扬琴来表现演奏艺术是必要的,况且还要需要有高音扬琴、低音扬琴及特型扬琴等多台扬琴使演奏形态丰富多彩.

四、扬琴的保养调试与维修

64. 为什么要对扬琴进行保养?

答:任何乐器均需要进行日常的保养,以延长乐器的使用寿命,扬琴也不例外.扬琴的琴体结构复杂,由木质材料构成,尤其在扬琴乐器改革后,因增加音位扩展音域导致其琴体增大、琴弦增多,琴面承受琴弦压力较大,如保养不善经常会出现跑音、琴体破损的现象.对此,要求扬琴的使用者应该养成一种良好的使用与保养习惯,以保持良好的乐器性能并能延长乐器的使用寿命.俗话讲,琴随人走,看到乐器的保养情况就可基本了解使用者的专业水准.

65. 如何保养扬琴?

答:保养扬琴首先应严格控制温湿度对扬琴琴体的影响.因为温差与湿度变化是除扬琴受硬伤害之外影响扬琴使用的第一要素.要注意尽量避免在湿度大的环境、温度过高或过低的场合演奏.因为温湿度会直接影响扬琴的琴体结构稳定.比如,会造成粘合胶的变化,从而降低粘合强度,出现琴的面板开裂、琴体框架变形等问题.所以,保存扬琴的环境不宜潮湿或过于干燥,不应靠近炉火、暖气片,或在日光下暴晒.换季时注意检查琴弦是否生锈,及时擦防锈油进行处理.演奏前后都应覆盖琴罩.长期存放时,应装入琴盒里,以防潮湿气候的影响,以积极的措施预防琴的面板开裂等问题.扬琴在运输过程中尽可能避免磕碰,避免摔挤倒置.使用中要保持断弦随即补齐,所有滚轴的完整,不要有丢失,包括高音码上的小铜丝.养成盖琴罩的好习惯.

66. 如何消除扬琴的杂音现象?

答:扬琴出现杂音或共鸣噪声的情况较为复杂,但一定是由其发音的状态形成的.因此要消除杂音或噪音,必须消除杂音或噪音源.常见的杂音源有三种情况:一是琴弦间距过密而在敲击振动时相互刮碰产生杂音;二是琴弦压滚轴或山口时,压得不紧而在敲击时产生了空隙间振动产生的杂音;三是缠弦不发音一侧的琴弦之间或与山口钢条间或与琴码间等处产生虚接触,因其自身也有振频,会因与某根琴弦的振频一致而在敲击琴弦时产生共鸣所引起的杂音等.如能找到杂音源,就可采用有止音作用的毡垫垫在杂音源的这根弦上,使其不再发音即会消除杂音.另外还会有琴弦缠弦本身缠绕不紧或有破损,琴体框架结构、面板、琴架、滚轴板等处的裂隙振动,琴盖处或山口外琴弦产生的杂音等,可以调整或更换琴弦、修补裂隙、垫住琴弦等具体方法酌情处理.

67. 扬琴更换琴弦的注意事项?

答:扬琴更换琴弦首先清除原琴弦,如换钢弦先缠绕挂弦所用的扣,并按原琴钢弦留有延长弦的标准,留出一公分左右的长度的琴弦,将琴弦扣置于琴板上防止回折,并利用钳子按所需长度留出三四公分切断琴弦.琴体左侧挂琴弦扣尽量要使琴弦能贴在挂弦板上,不能挂在中间或顶部.右侧调音轴的孔穿过之后一般要使琴弦头有一公分左右垂直平行于琴轴,使琴弦绕在调音轴时能压住琴弦头防止琴弦回滑.琴弦能越调越能往下绕,不能绕在调音轴的轴孔之上,确保琴弦能压实在山口钢条之上,以避免出现杂音,也可以延长调音轴的使用寿命.争取更换琴弦时,做到琴弦线路正确、外形美观不扎手、不会回绕跑弦并使琴搬手能顺利调音为宜.更换缠弦时,无需系挂弦的扣,其他部分与钢弦换弦方法与要求相同.要注意测量琴弦与调音轴的留弦长度要适当.

扬琴论文范文结:

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