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美术创作应该具备的四不穷
摘 要：谈到美术创作有的画家总感觉是件艰难的过程,究其根源就是平时知识与能力的积累不够,认为每一件作品画出来就是创作,这是错误的.一幅好的作品要有许多内涵的东西在里面,体现着一个人的人品、修养等诸多方面.一般作为一个真正的画家首先要说笔无转运,谓之笔穷,其二,眼不可穷.其三,耳不可穷,最后就是腹不可穷.
关键词：美术创作；笔不可穷；眼不可穷；耳不可穷；腹不可穷谈到美术创作有的画家总感觉是件艰难的过程,究其根源就是平时知识与能力的积累不够,认为每一件作品画出来就是创作,这是错误的.一幅好的作品要有许多内涵的东西在里面,体现着一个人的人品、修养等诸多方面.作为一个真正的画家要博览多闻,功深学粹.
现在有些画家没练几天,刚画几十幅作品就认为自己啥都会,实际上画的并不是自己内心的东西,而是临摹别人的作品罢了,可以说只懂皮毛,甚至都不知道所临画家的创作目的和所要表达的意思.
清朝董棨在《养素居画学钩深》中提到“四穷”,即“笔不可穷、眼不可穷、耳不可穷、腹不可穷.”说的相当明确,也就是说作为一个画家,要充分利用手中的画笔,通过眼睛、耳朵等多种感官器官的察觉,结合自己的思维活动,才能创造出良好的美术作品.
首先要说笔无转运,谓之笔穷,中国书画讲究用笔在转折处要有提按,使行笔顺利转换方向.且令笔心常在点画中行,以取得浑圆有力的中锋效果,讲的是用笔的方法,不是说要天天练笔才行,而是懂得运笔的方法,把毛笔的用途发挥到极致.有人说毛笔是中国人发明的一种神器,没有人能把它发挥到最高.每个人用笔的方法,不管是中锋、侧锋、逆锋,还是托笔,那只是九牛一毛,画法皆从运笔中得来,我们要多读古人用笔之法,探索新的用笔之道,使其在你手上运用自如,方可得其中神韵.
其二,眼不可穷.在艺术创作中眼睛要多观察事物,通过认真观察发现事物深处的灵魂,挖掘生活的意蕴,发现事物的本质和规律,从而为艺术创作打下基础.善于观察的人往往具有敏锐的审美观察能力,它能在别人看来平淡无奇、斯通见惯的平常事物中发现美,产生一种直觉、产生兴奋,使之能够全神贯注的观察事物,让所观察事物更加鲜明、具体和深刻,为艺术创作提供丰富素材.主要分两个方面,眼要多看大自然中的物象,记于心而后用,不可走马观花,要看清规律性与特殊性.有的人比如写生去远观一树花,挥笔就画,不求细节,还自冕“大写意”.花瓣是六瓣还是五瓣,究竟怎样长势根本不观察,行家一看,画出来的根本不符合实际,这就要求看物须仔细.另一方面就是多看古人的作品,所谓“临摹古人,求用笔明各家之法度,论章法知各家之胸臆”,按着古画去临摹,不可随意改动,你就会从中领悟到很多知识.眼睛观察对艺术创作起着十分重要的作用,因此,我们要多留心观察,发现美的审美本质,丰富艺术创作素材,获得艺术创作动机.
其三,耳不可穷.要多听听专家学者的讲座,现在随着网络的快速发展,我们在网上可以任意听取各派大师名家的讲座,名家的专题讲座都是他的多年来的经验之谈,如果你亲自去认识这些东西恐怕要费力的多,有时候专家的一句话就能少走万里路.对自己有启发的东西要记得住,将来的用的上,不可以听是听了,问其所得,一片云烟.正所谓“耳闻浅近曰耳穷”.
最后就是腹不可穷,这应该是“四穷”中最为核心的部分.所谓腹不可穷,就是艺术创作要有思维的启迪,通过大脑对一系列的问题进行深入的思考,然后创作者将自己的情感、意向、心智等意志通过手中画笔具体体现出来.清朝唐岱《绘事发微? 读书》中有“胸中具上下千古之思,腕下具纵横万里之势,立身画外,存心画中,泼墨挥毫,皆成天趣,读书之功,焉可少哉！”你看的多了,听的多了,练的多了,自然胸有成竹,谈起历代名家,你只知一二,说起艺术特色,你只会说好,不知好在何处,岂能创作？《颐园论画》（清? 松年）中说“画师处处皆有,须分贵贱雅俗,不读书写字之师,既是工匠”读万卷书,行万里路,方可做到“下笔如有神”.墙上芦苇是不能长久的,也是这个道理.因此,在现代美术创作的现状和发展历程来讲,艺术思维占有主导地位.美术创作如果没有思维,只凭借眼睛的观察是远远不够的,艺术创作并不是机械的木模仿对象,而是利用大脑思维捕捉事物之间的谐调,从而让艺术创作成为精神的产物,成为思维的结果.
当然,搞艺术创作不是说必须都得先具备这“四不穷”才能去创作,而是在创作过程中补充营养,循序渐进.心无专主,手无把握,焉能入门？手勤动,眼勤看,耳勤听,方可做到满腹经纶,方可下笔不疑,写物传神,创作过程成为享受过程,这样的作品才具有生命力！
总之,艺术创作是一个艰难的过程,需要创作者手勤动,眼勤看,耳勤听,多思维,不断补充营养,丰富艺术创作素材,循序渐进,从而创造出好的优秀作品.
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