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促膝闲谈般的自然
★【作者简介】
俞平伯（1900—1990）,原名俞铭街.浙江省德清县人.现代著名散文家,《红楼梦》研究家,教授.1919年与朱自清等人创办《诗》月刊.主要作品有新诗集《冬夜》；散文集《燕知草》《杂拌儿》《寻拌儿之二》；《红楼梦辩》（《红楼梦研究》）等.现有《俞平伯散文集》《俞平伯选集》等行世.
★【原文欣赏】
雪晚归船
日来北京骤冷,谈谈雪罢.怪腻人的,不知怎么总说起江南来.江南的往事可真多,短梦似的一场一场在心上跑着；日子久了,方圆的轮廊渐磨钝了,写来倒反方便些,应了岂明君的“就是要加减两笔也不要紧”这句话.我近来真懒得可以,懒得笔都拿不起,拿起来费劲,放下却很“豪燥”的.依普通说法,似应当是才尽,但我压根儿未见得有才哩.
淡淡的说,疏疏的说,不论您是否过瘾,凡懒人总该欢喜的是那一年上,您还记得否？您家湖上的新居落成未久.它正对三台山,旁见圣湖一角.曾于这楼廊上一度看雪,雪景如何的好,似在当时也未留下深沉的影象,现在追想更觉茫然——无非是面粉盐花之流罢,即使于才媛嘴里依然是柳絮.
然而H君快意于他的新居,更喜欢同着儿女们游山玩水,于是我们遂从“杭州城内”剪湖水而西了.于雪中,于明敞的楼凝眸暂对,却也尽多佳处.皎洁的雪,森秀的山,并不曾孤负（辜负）我们来时的一团高兴.且日常见惯的峦姿,一被积雪覆盖,蓦地添出多少层叠来,宛然新生的境界,仿佛将完工的画又加上几笔皱染似的.记得那时H君就这般说.
静趣最难形容,回忆中的静趣每不自主地杂以凄清,更加难说了,而且您必不会忘记,我几时对着雪里的湖山,悄然神往呢.我从来不曾如此伟大过一回,真人面前不说谎.团雪为球,掷得一塌湖涂倒是真的,有同嬉的为证.
以掷雪而失败,败而袜湿,等袜子烤干,天已黑下来,于是回家,如此的清游可以一笑罢？瞧瞧今古名流的游记上有这般写着的吗？没有过！——一准其如此,我才敢大大方方地写,否则马上搁笔,“您另请高明”！
毕竟那晚的归舟是难忘的.因天雨雪,丢却悠然的双桨,讨了一只大船.大家伙儿上船之后,它便扭扭搭搭晃荡起来.雪早已不下了,尖风却嘶嘶的,人躲在舱里.天又黑得真快,灰白的雪容,一转眼铁灰色了,雪后的湖浪沉沉,那时中舱的板旧上初点起一支短短的白烛来.烛焰打着颤,以船儿的歌倾,更摇摇无所主,似微薄而将向尽了.我们都拥着一大堆的寒色,悄悄地趁残烛而觅归.那时似乎没有说什么话,即有三两句零星的话,谁还记得清呢.大家这般草草地回去了.
（选自《中国近代散文大系》）
★【品读提示】
《雪晚归船》通篇似就是一种“淡淡的说,疏疏的说”.或者称其韵致为“平淡疏散”之属.而且随笔拈出一个“您”的第二人称作为倾听的对象,使读者不觉就处于一个促膝而对的位置上.极好的心理沟通环境已渐渐形成.
在着意地写登楼观雪之时,更一一展现着望中所见,如那“皎洁的雪,森秀的山”,都被做客于北京的作者追忆起来了.
于是生出“静趣最难形容,回忆中的静趣每不自主地杂以凄清,更加难说了”这样一番感概来.这是关于审美的叹息,也是关于人生的叹息.而关于雪中游湖作者写道：“毕竟那晚的归舟是难忘的.”那么,所难忘的是什么呢？
于是写船在湖中的“晃荡”,写雪后湖上的“尖风”在“渐渐”地响,写“天又黑得真快.灰白的雪容,一转眼铁灰色了”,写“雪后的湖浪沉沉……”直到近岸时期“中舱板桌上初点起一支短短的白烛来”,还集中笔墨写那“烛焰打着颤,以船儿的敬颂,更摇摇无所主,似微薄而将尽了”——在写过船于湖上轻微的动感、耳边“渐渐”的听觉、眼前“灰白”转成“铁灰”的视觉之余……最后把感觉都集中于一点：写“白烛”,而且是“初点起的”“一支短短的白烛”；写“烛焰”,而且是“打着颤”的；“摇摇无主”的,“微薄而向尽”的“烛焰”……这种种感觉渠道汇聚起来的心理反应则只能是“我们都拥有一个大堆的寒色,悄悄地趁残烛而觅归”.这“寒色”,既是触觉的,又简直是视觉的,一个“拥着”,也仿佛已转化为心理的总的感觉了——这大约就是作者前文写的“每不自主地杂以凄清.”除了“凄清”这两个字,似绝难形容这雪晚归船时刻的心境.现该说说这一层了：“那时似乎没有说什么话,即有三两句零星的话,谁还记得清呢.”连友人低语都记不清了,那么,记得的又是什么呢？是“静趣”,是“回忆中的静趣”,也就是上面提到过的“每不自主地杂以凄清”的“静趣”.
此处所谓“静趣”,涉及到“自然空间”,也涉及到“心理空间”；既说的是“自然氛围”,又说的是“心理氛围”.“静趣最难形容”,实际就是“氛围最难形容”.氛围的形成,总离不开自然环境、社会环境的色彩、形象、声音、动态等等感觉和印象的酝酿,更离不开在一定环境中人的感情和情绪以及思维活动——包括想象、联想等心理运转的激发,即催化出一种弥散性的感官和心理的反应.这反应有种种类类,“静趣”或就是其间一种的审美式命名.作者笔下的《雪晚归船》中被拥着的“一大堆寒色”,也就是“趁残烛而归”的心理氛围的极好描述.
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