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苗族服饰色彩在当代油画创作教学中的互变和融合
摘 要：研究中国少数民族民间绘画艺术在当今多元化教学的理念里面成为参考和借鉴的必要内容.少数民族文化历史和民间绘画艺术以及现代西方不同时期的绘画表现方法两者之间相互借鉴,形成理论与创作的体系,并融合到现代油画色彩造型教学方法中.以点、线、面基本元素的苗族服饰图案里主次和均衡以及对称这三种构图形式配以图案鲜明强烈的色彩关系的重复使用构成了丰富的视觉效果,传达出苗族人民对生活的热爱和执着.苗族服饰图案色彩是典型的地域性美学趣味给予了当代油画创作的教学发展模式有一定的引导性意义.
关键词：苗族服饰图案色彩；平面构成；当代油画创作教学；互变融合的价值
贵州省教育厅高校人文社会科学研究项目：苗族服饰色彩在当代油画创作教学中的互变与融合,编号：2016zc098
一、苗族服饰图案中色彩变化的特点
以少数民族聚居地贵州省黔东南苗侗族自治州为研究范围,由于历史原因苗族是一个迁徙民族,勤劳创造的苗族人民没有自己的文字来记录本民族的文化,于是服装、建筑和家庭用具等生活用品成为他们在日常生活中的装饰艺术品,特别在服饰上点缀丰富的的视觉图案和装饰的银饰、蜡染苗绣记录了苗族人民的历史和传说以及对美好生活的追求理想.而在衣着上丰富的图案和色彩便成为祖先代替文字记载生活习俗的日常方式.苗族服饰刺绣图案丰富绚烂生动活泼源于苗族人民对大自然的观察和对生活的热爱.苗族服饰上轻灵升腾的图案纹样和绚丽的色彩之间各种不同的搭配,围绕着线状、块状的构成形式和颜色纯度交织出想象力和象征性的多重空间色彩关系,描绘出斑斓绚丽的民族绘画特色的视觉盛宴.在大面积蓝色或黑色、深褐色的苗族服饰的主色调为底色,衬托出不同形状的图案纹样和颜色,搭配成各种各样具有装饰的视觉意味标志性的图案带有地域文化特征.通常见到整体色调为主的黑、蓝为底色的苗族服饰上使用了高纯度颜色来点缀色彩间的对比关系,比如在冷艳或温暖的颜色中蓝色、紫色、、白色或大红色、桃红色、淡等相互交织穿插、排列或并置的技术手法中使用红色和,红色和绿色,绿色和紫色相互搭配衬映出不同冷暖色彩谱系,在这些色彩谱系中的间色、补色相互渗透和延伸,让服饰上整体色彩效果显得格外鲜艳华丽但又不缺乏平衡的视觉感觉.总之,在直观苗族服饰的剌绣图案上整体色彩使用的面积分割的形式,大都使用冷色和暖色来相互对比并产生鲜明的视觉反差色彩关系,服饰上不同部分色彩层次变化运用穿插了所有颜色中最亮丽的和白色产生跳跃的丰富色彩感觉,保持了图案对称和强烈对比的视觉效果.可以清晰地看到苗族人民居住的地理环境和所经历的历史文化中服饰刺绣图案纹样这一手工艺术里面表现出的色彩与生命之间的关系是相辅相成的.苗族服饰中的图案纹样的平面化、抽象化视觉表达技巧,恰恰与现当代绘画中追求强烈而简洁的视觉表现语言是一致的.可以更加具体的看到使用穿插和并置的语言技巧和现代艺术所追求的风格形成的视觉效果有着相似的地方,再现了少数民族色彩审美的精神内涵.
二、油画创作教学中色彩平面化表现形式
源于西方传统绘画向现代风格转变的过程中一些不同时期代表性的绘画影响了当代中国油画创作的表现形式,比如,最为典型的是马蒂斯绘画风格,马蒂斯在色彩的运用上是从认识色彩为起点采用平涂的手法和技巧,用对比色彩冷暖谱系来创造新的色彩视觉语言,其画面特点颜色浓烈而明快极富装饰性.归纳了这些经典的现代绘画风格中,色彩搭配和空间构成的平面化语言表现形式成为主要的研究对象.可以这样概括传统风格和现代风格之间画面构图中减弱了明暗层次和色彩构成的基调背景中用线条、色彩、形状和色调改变了自然空间近大远小的关系,三维空间互换为二维平面产生重叠和并置重新组合在相近的区域的空间组合关系,用平涂的表现手法弱化空间透视来完成体面转折和明暗对比混合成整体色调.最后使用涂抹、晕染的表现技法形成的明度、纯度和色彩冷暖变化的关系中处理每一个色块之间对比和过渡转折的界限模糊化,概括出画面明快的主色调的装饰感和独特的空间层次变化,从而将冷暖色彩之间的变化稳定在和谐平缓的色调中并能够衬托出丰富的细节.在当代油画作品中常常见到色彩空间和平面构成的处理方法成为中国油画创作教学中比较常见的艺术表现技法继而成为一种标志性的绘画创作概念.
三、色彩平面化在苗族服饰和现代油画创作中的相似性
少数民族民间绘画艺术的精华在被当今现代艺术发展过程中提取融入到油画创作教学里面,其中在地域环境的影响下苗族祖先世代相传的服饰刺绣图案蕴藏着祖先的风俗习惯、宗教信仰及审美趣味等少数民族传统文化.在研究苗族服饰刺绣图案中经过实地考察、访问和采集不同的信息进行分析总结出在服饰色彩搭配的方式上有其独特的原始性特征,结合当代油画创作中的色彩风格来对比苗族服饰上图案色彩两者的特点将其作为个案研究.在油画创作教学过程中汲取少数民族民间绘画艺术的那种夸张、朴拙的风格,带有色彩对比和散点透视构图的装饰性压缩物体之间的空间关系,将立体与平面之间的形体结构转化成了画面的平面性.在平面性和装饰性的构图里面带有色彩浓厚而强烈的色彩对比关系处理手法不自觉的被当代油画艺术创作表现出的夸张视觉效果.运用线条的虚实、粗细、长短等绘画语言技巧分割了画面整体的效果,其最大的特征是倾向于散点透视平面式构图中使用平面色块,也就是说在色彩和形体上弱化了物体的明暗关系和简化了复杂的色阶变化,把三维空间处理成二维空间的构图形式来衬托画面构成的空间层次关系.再现了简练的造型和概括的色彩绘画语言的平面化特点.这样平面化绘画语言的特点不仅是对绘画表现出一种只可意会不可言传的视觉角度,更多的是在后来的绘画史上为艺术家提供了新的视觉表现力和技法多样性处理,获得独特的视觉感受和重要的艺术价值,值得我们继续以多元化的方式来进行实践和探索创新.
四、苗族服饰图案色彩在当代油画创作教学中的研究价值
进入21世纪全球社会经济、科技的高度发展形成一体化,国际之间的交流促使中西文化更进一步的相互影响和融合,在文化艺术交流方面西方的绘画艺术不断的涌入出现了多元化的现象.传统文化是各国民族世世代代人民通过辛勤劳动积累沉淀下来的智慧成果,其中能够体现苗族人民的民俗文化的特点是苗族服饰上图案色彩和日常的生活状态.在探索少数民族民间艺术这一传统民间绘画艺术的过程中我们应该从局部到整体来研究民族民间绘画艺术和当代油画创作教学之间的绘画艺术形式各自不同特点和相似之处.苗族服饰刺绣图案中概括的装饰性色彩和造型简练的绘画风格,保持了民族民间绘画艺术形式的独立性和延续性.建立在探索研究传统民族文化的基础上吸取苗族服饰图案色彩的元素融合到当代油画创作教学中的教学方式来进行绘画创作是对民族民间绘画艺术的传承,契合了当下油画艺术创作题材新的表现风格和构建当代油画创作教学的重要性.不管是当代油画创作的新风格还是苗族民间服饰图案色彩这些丰富多样的色彩造型艺术都成为艺术家灵感的源泉,能够启示现代艺术创作发展方向提供新的参考和理论价值.也印证了少数族民间绘画史上有其独特的艺术魅力和重要的研究价值.
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