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论中国歌剧对戏曲因素的吸收

【摘　要】中国戏曲是传统的戏剧形式,集表演艺术、时刻艺术、民族歌舞剧艺术为一体的综合艺术,它在诸多方面影响着中国歌剧的发展,中国歌剧在音乐唱腔、表现手法、演唱及表演等方面汲取了中国戏曲的精华.中国歌剧在走民族化的道路上,体现出民族戏曲的特有风格,建立起具有中国特色的歌剧体系,符合中国广大观众的审美情趣.

【关键词】中国歌剧；戏曲因素；发展需求

中图分类号：J83 　

　　　文献标志码：A

文章编号：11007-0125(2018)30-0020-01

一、中国歌剧对戏曲音乐因素的吸收

(一)中国歌剧对戏曲音乐素材的吸收

首先是唱腔音乐方面,戏剧的唱腔为歌剧提供了丰富的音乐素材.戏曲音乐中涵盖了古典戏曲、歌舞音乐、民歌、民族器乐曲、曲艺音乐等音乐门类,种类繁多,特点鲜明,具有特定的地方语言和唱腔系统,凝聚着世代人民集体智慧,反映大众的审美情趣,成为中国歌剧音乐取之不尽用之不竭的源泉.其次是唱腔形式方面,戏曲唱腔拥有独特的表现手法,拖腔在其唱腔中多表现人物的情绪,在演唱时多为字音尾音的延长,使旋律听上去委婉、悠长,以此来增强音乐的表现力,感悟出人物的心境和情感.又如甩腔也常用语戏曲中,在唱段中或是结尾处运用,在原位上加花旋律,让声音上动.第三是地方性音乐特色方面,作曲家在创作歌剧音乐时,受到戏剧地方性特点的很大影响,适当地采用地方戏曲音调,并取得较好的效果.

(二)中国歌剧对戏曲音乐表现手法的吸收

一是戏曲的板式,戏曲的板式变化多样,它可以最大限度地表现人物的情感起伏,通常情况下一首唱腔中会出现多种多样的板式,歌剧的创作中也常被运用.《窦娥冤》中[倚门望]的板式就充分体现了板式特点,其结构为：叫板--慢板--二六--散板--二六-散板--流水-垛板—散板,我们不难看出,戏曲板式的多样化.二是帮腔,它作为民间戏曲音乐中不可或缺的形式,在川剧、湘剧中被广泛应用,不仅可以定调、转调,还可以帮助歌者表达人物心声,烘托气氛,还可以作为第三者的口吻起到间离效果,这种手法在我国歌剧的创作中得到很好的运用,如歌剧《江姐》这部作品中,在江姐知道丈夫已经牺牲的消息后,心情十分的悲痛,但是为了在双老太婆面前掩饰这种悲痛的情绪,便用伴唱帮腔的形式来体现和描述江姐的心情.三是道白互现,是表达人物情感的重要艺术手段,戏曲中的诵咏、道白交替出现,在歌剧中也得到了很好的运用,如歌剧《白毛女》中运用了歌唱来叙述剧中事件的发生,用歌唱的形式去介绍剧情,在其他人物杨白劳、黄世仁等出场时也用相同的表现手法.四是叙唱,在戏曲中叙唱是该怎么唱就怎么唱,想怎么唱就怎么唱,这种演唱原则也被运用在歌剧的叙事中,如《洪湖赤卫队》这部作品中,韩英在狱中和母亲一同回忆自己走上革命道路的过程,在这部分的表达中就采用了叙唱的手法.

二、中国歌剧对戏曲演唱及表演因素的吸收

(一)中国歌剧对戏曲演唱艺术的吸收

中国戏曲的传统民族唱法对中国歌剧的演唱有着深远的影响.早期中国歌剧的歌唱家们都是以美声唱法为主,他们为了更好地体现中国歌剧的风格特点,便开始学习戏曲的演唱方法,以此来更好地体现传统音乐艺术.在咬字方面,要求字正腔圆,要注重字音情感的变化；在用气方面,唱要一条线,不要一大片,要求气沉丹田,注意气息支撑；情感方面要声情并茂,唱情是中国传统戏曲的声乐精髓,要注重以“情”为重的美学原则.

（二）中国歌剧演唱的多元化与戏曲的关系

一是以戏曲演唱方法为主的基础上,对其它唱法的吸收.戏曲是民族唱法的一种,另外还有曲艺和民歌,中国歌剧的唱法汲取了这三种唱法的精髓,还借鉴了西洋美声唱法的优良成果.二是以美声唱法为主的基础上,对其它唱法的吸收.美声唱法有着强大的艺术魅力,音域宽广、重视呼吸、声区统一,表现形式丰富多彩,《江姐》这部歌剧中,就很好地吸收了西洋歌剧中的精华,采用美声唱法的技巧获得了很大的成功.

(三)中国歌剧表演对戏曲表演艺术的吸收

首先是中国歌剧对中国戏曲中唱念做打的吸收,戏曲表演讲究色彩、动作、声乐、线条等形式的创造,这种审美观同样制约着我国歌剧表演艺术的发展,在《窦娥冤》“托梦”的情节中,窦娥的表现就充分显示了中国传统戏曲中的唱念做打的技巧.其次是中国歌剧对中国戏曲无实物表演的吸收,这种表演形式也被称为情景艺术,在《白毛女》这部歌剧第三幕中,喜儿从黄家逃出,在漆黑的夜中,荒郊野外里发现一条河挡住去路,这时候演员就是通过无实物表演来体现当时的情景,以此来体现出客观的景物.

三、吸收中国戏曲精华是中国歌剧发展的需求

随着社会的发展和时代的变迁,我国经济实现稳定增长,国人对物质生活水平不断提高的过程中,对精神文明生活提出了更高的要求,此时中国歌剧成为提高精神文明素养的重要精神食量.中国歌剧从诞生就形成了多元化的艺术品格,受到中国戏曲的影响得到了较快的发展,要创造出中国特色,观众喜闻乐见的中国歌剧,需要积极汲取戏曲的文化精髓.现阶段中国歌剧的发展是时展的需要,它必须有自己的准确定位,要与民族风格紧密联系,与中国传统文化、传统艺术相融合,适合中国民众的审美情趣和心态.

参考文献：

[1]李强著.中西戏剧文化交流史[M].人民音乐出版社,2002.

中国歌剧论文范文结:

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