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一首不合时宜的田园挽歌
文 王宝民 / 编辑 翁倩 rwzkhouchuang@126.com
手抚麦穗,心潮起伏；细腻、温柔的影像,产生于魔幻时刻,仿若天堂降临的美妙和弦……泰伦斯·马力克或许本就是个田园主义者,但有时他更像堕入歧途之后的回归者、哀悼者,或者不合时宜的质问者.
从前人们很喜欢这位不食人间烟火的导演,喜欢他的高蹈、超越以及不讲道理.但他的新片《歌声不绝》却不小心得罪了全世界的文艺青年（或伪文艺青年）,因为这次他恰好把口对准了他们不真实的面孔：全片从头到尾都是一场接一场无聊的派对、假装的摇滚乐演出以及喝酒抽烟泡女孩、调情挑逗兼床戏,浓重的妆容、矫情的对话,充满的男女互相试探,但犹疑不定,只因缺乏上天的祝福；尽是虚无,尽皆表演,甚至那些若有若无的旁白,也都是他们熟悉的口吻.这明显伤害了一些真诚的文艺爱好者,顺带也伤害了无辜的吃瓜群众.于是这部集结了众多一线演艺明星、拍摄周期超长甚至连剧本都没有的“即兴电影”最终在坊间成为笑谈,苛刻的影评人尽情嘲讽着,建议他“该歇歇了”.因为这个癫狂于各种感官刺激的世界不再需要他的布道了.
我试着理解这种恼怒,于是看了这部影片.我发现,它质疑了当今最流行的那些价值观：要做自己、要自由、要有所经历、要“活在歌曲之中”（Live from song to song）……
没错,影片拥有一般文艺男女喜欢的各种元素：露天音乐节、陌生人的派对、互相调情和上床,还有文身、穿刺、女同、抽烟、喝酒……如果我遗漏了什么,希望你能自动脑补.但是,这一切最终在影片里呈现为“否定性元素”.音乐节演出仅仅是一种唱片工业的附属物、派对和狂欢空虚至极、人们之间缺乏真实的互动、所有人都是第一次见面然后天各一方……但这一切起初对于单纯的女主人公来说,是新奇好玩的.她大概厌倦了自己的生活,因为“世界那么大,我想去看看”,至少可以幻想那种粗暴的情爱,以及互相伤害所带来的那种彻骨的真实,或许还有那种幻想的更有格调的高级生活等等.
抚摸仍在继续,一如导演之前的意象.但这次是在空气中,并且不是一只手和麦穗,而是充满的男男女女之间.没有永恒的东西,都是短暂的奇遇……
一种空虚感扑面而来,我甚至能感到导演本人的厌倦.手持影像稍纵即逝,再无从前那种精心设计的场面调度；不合语法的剪辑也非常不耐烦,短促、悖论、令人分心；只在有限的几种影像面前,导演稍作停留：来历不明的突兀的积水、缺乏象征意义的天空、偶然进入的乞讨者或者路人……它们都被极度夸张的广角镜头不分彼此地收纳进来.这样,你看到的不是一部电影,而是当代城市生活的碎片集锦,或者奇异的社交景观的百科全书.我们都熟悉这种影像碎片.它们毫无意义.
还有声音的碎片.一些现场音乐,一些烂俗的旁白,一些粗心大意、未经雕琢的对话.
还有祈祷声,伴随着破碎的家庭,鳏寡孤独的父母、兄弟姐妹和小孩以及毫无来由的忏悔……在他们眼里,祈祷或许是惟一的路径.但它不提供你能触摸得到的“自由”：感知未知、接纳陌生、去放荡、去堕落、去尝试禁忌之事或新的……
“这地方已经一文不值/水泥厂,加油站,阴影带着可疑的气味/压住了一亩一亩的冬麦.”一位中国诗人这样写着他跻身的城市.我们太熟悉这种荒凉感.
影片结尾,导演在城市边缘找到了一处疑似“麦田”的所在,亲近自然,亲近泥土,亲近植物末梢以及毛毛虫……他所能做的,或许就只有这些了.
这是一首不合时宜的田园牧歌,或曰挽歌.
《丝克伍事件》（1983）
导演：迈克·尼科尔斯
主演：梅丽尔·斯特里普
讲述一名女工调查核电厂危害公众安全事件引发的故事.虽未获得奥斯卡最佳女主角,但却是梅姨表演生涯的巅峰之作.
田园论文范文结:
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