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谢飞:岁月不饶人 我亦未曾饶过岁月

40年光影流转,见证40年发展历程.改革开放改变了无数电影人的命运,时代造就了他们的机遇,电影成就了他们的梦想.老中青三代影人共同见证和书写了中国电影40年的沧桑之变,也铸就了他们的人生辉煌.本期,我们走进谢飞、王晓棠、于冬等老一代电影人,回顾他们的银幕过往,回首时代芳华,打捞他们鲜为人知的银幕传奇.

“第四代导演”主体是上世纪60年代北京电影学院的毕业生.他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”,打破戏剧式结构,提倡纪实性,追求质朴自然的风格和开放式结构,注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去发掘社会与人生的哲理.而谢飞导演则是第四代导演的代表人物之一.

《我们的田野》:步子走得慢,想法学得快

相较于第四代其他导演,谢飞坦言:“他们的步子走得比我快.”1979年,谢飞看到了同辈导演张铮、黄健中执导的新作《小花》,看完之后震动很大,“它对战争不是简单地描写革命英雄主义,而是写人情、兄妹情,还有时空跳跃,黑白彩色的运用,胆子好大.”之后又看了《生活的颤音》,第一次在银幕上看到有接吻镜头.

改革开放之后,之前认为绝对正确的一些事情,实践证明却是错的.有些人反应得快,有些人反应得慢,谢飞也开始反思,于是就有了1983年的《我们的田野》.

谢飞认为这是自己真正意义上的第一部电影,因为里面有自己真实的感触和看法.

共同进步:与第五代导演一起“补课”

与改革开放同一年孕育而出的,还有中国的第五代导演.1977年恢复高考,1978年北京电影学院开始招生.

谢飞说当时电影学院的招生包容性很大,既有28岁的大龄青年张艺谋,也有16岁的小女孩刘苗苗,“这帮学生给我感觉就是如饥似渴地要学习.”虽然条件艰苦,但却打开了谢飞和学生们了解西方文化艺术的窗口.

每周学生们都从中国电影资料馆租片子拿到学校里放,有人回忆在校四年一共看了一千多部电影.谢飞说,“这是一个补课的过程.”

有意思的是,这种补课过程里,以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演与以谢飞为代表的第四代导演,在时间上基本是同步的.谢飞是一边学习,一边教授学生,“跟学生共同进步.”

《本命年》:现实主义就应该有悲剧

改革开放之后,国内外的学术文化交流开始频繁起来.1984年,有一对香港夫妇邀请到了好莱坞导演马丁·斯科塞斯和日本导演今村昌平来到北京,举办了一个国际电影研讨会.两位导演分别带着自己的作品《出租车司机》和《日本昆虫记》来做放映交流.

对于这几部影片,谢飞看完后感受颇深,“现实题材电影我们不陌生,中国电影一百年的强项就是现实主义,写家庭伦理,但他们对人性复杂性的探讨跟我们的电影完全不同.”

之后,谢飞选择拍摄《本命年》和《香魂女》,看中的就是原著里人物的复杂人性.这两部电影都是悲剧故事,谢飞认为生活中悲剧、喜剧、正剧都有可能发生,《本命年》主要是拍出它的真实感和人物的丰满性.1990年,电影获得柏林电影节银熊奖,谢飞开始还挺意外的,但之后回过头想就明白了,“所有的文学艺术都是人的学问,这也是在改革开放头十年,我们自己学到的.”《本命年》也被看作是“第四代电影人”对中国影坛的最后一次大冲击.

网络时代:写影评成为大牌“网红”

60多岁以后,谢飞基本就不再拍摄任何作品了,最近20年来,基本就只教教书.然而,他对于以电影为主的文化现象,仍然时刻保持敏锐.他对一些新的通讯传媒手段接受得很早,也很快.

19 8 8年,他就买了一台4 8 6电脑,开始用电脑搞一些教案文字.2014年,谢飞导演注册了豆瓣账号,在上面记录自己的影评观感.谢飞表示自己写影评的标准是“不长篇大论,尽量以最直接的艺术感受来评价.”正是因为谢飞影评的真实客观,让他在豆瓣收获了26300多名粉丝,成为一名“网红”,很多网友称他为“最大牌网络影评人”.(来源:《新京报》)

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