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摄影，是一种流泻的写作和叙事
摄影,是一种流泻的写作和叙事
文|蟠龙海
大量图片加少数文字的造书模式,对于市场来说,是一种极其危险且大胆的挑衅,如若不是迷妹、铁粉,谁都无法容忍掏出白花花的银子,在精美图片和文字极其易得的海量信息时代,消费这么一本看上去信息量并不多的图书.不管是庆山,还是安妮宝贝,只有她的忠实拥趸,才可以将98元的定价视若草芥,不动声色且如获至宝,这就如同雾霾天广为流传的段子说的那样：在这种鬼天气仍准时赴约的,才叫真爱.
在《仍然》里,庆山用字极俭,大量留白之外,撑门面的不过寥寥数字,最多处不过几十个字.不管是前期作者的挑选,还是后期编者的排版,很明显,照片被推到前台,成为颜值担当,一个写作者惯用的文字退居后台,甘作背景,只做辅助、烘托、交代之用.这让人不禁想起前段时间热映的她的旧作翻拍而成的《七月与安生》,文字和图片的关系,如那对性格截然不同的姐妹花和双生子,你抢了我的男人,我夺了你的江山.影像恣意饱满而热烈,文字却保持着隐忍和克制,每一张定格的照片,都暗藏杀机,如火山和静海,表面的静止背后内蕴着能量巨大的喷浆、狂澜.“摄影是一种存在,是语言”,相机的取景器,构成了写作和叙事框架,方寸之间,反而浓缩的是生活的菁华.看照片的人,需要从中阅读和感应拍摄者某一瞬时的心境和情感,以及那些精巧的被植入的符号.
从时间的序列来看,每一张照片也是且只能是“过去时”,它们旋扭出往事的巨大漩涡,你与它对视许久,就能被其牢牢地绑挟缠裹.尤其是把单张的相片贯连地来看,竟会产生一种延时摄影的观感——十六年来,庆山如莲花般地次第开放,一瓣瓣地打蕾.那些隐匿的、质感的生命本相,她本人青涩年华时的眉眼、她的故乡、走过的地方、创作小说时的生活场景、旅途中的修行、她的母亲和女儿,逐渐被一一显影成像.
无论是文字的镌刻,还是影像的雕记,都是叙事工具和技术手段,诸事众人皆可被记录.时日终归如铜鉴,虽锈迹斑斑,仍能清楚分明地照映世相、人心、度制、道法,最终让我们捕获人生的喜悦.
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