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山水之中的人文意义
编者按：自本期始,本刊与浙江省摄影家协会合作开辟新专栏“浙江影人”,共同推荐浙江影人的优秀作品和专题,以进一步推动浙江摄影艺术的提高和升华,促进浙江摄影文化事业的全面发展.
如果我们把风光摄影分成两支,可以分为具像写实和虚像写意两种.具像写实以描述地理特征为主,虚像写意以隐喻个人精神为上.而近年来在浙江悄悄兴起的以虚像写意为主要倾向的摄影风潮,趋之者众.
然而,由于摄影的虚像写意其本身在形式上追求“法无定法”和“形无常形”,似乎所有幻像均可用来表意,结果,趋众者难得要领,形式模仿几近泛滥,在大量雷同的作品堆砌中,表意象征显得随意和浅薄,其精神隐喻的真正精髓或被慢慢消减,或被荡涤无存,最终多成一种缺乏灵魂的形式外壳了.
张伦的作品与一般的虚像写意作品并不完全一样.首先在形式上,他的作品继承了南宋画派的遗风,在大面积留白的画面中,一定还有一个精心刻画的“一角风景”细节,明确无误地传达着时间和空间的宇宙观,让观者置身于影像之中,感受着我们存在的意义；其次在表意的层面上,张伦的作品则是通过十分准确的虚实对照,把你拉进似真如幻的现实与梦境之间,让你随他一同思索人与自然的关系.
基于我对张伦的了解,对他所着力于摄影艺术和意义的探索,我知道,他更希望从山水风景与人文关怀之间寻找契合的联结点.张伦的全部作品均取材于他所生长的家乡山水和景物之间,作为一名有着深厚影像控制功力的摄影家,这显然不是一个简单的摄影策略问题,而恰恰是他对正处于快速变迁之中的家乡景物的一种反思和观照.
摄影不仅仅是一种媒介,它同时也是一个载体.它所承载的个人精神往往是超越摄影本身的.关键还是一点,摄影,你用它来做什么.
很多风光摄影所追求的“精彩瞬间”,原本大都是自然地理和特殊气象偶合的一种瞬间状态特征描述,这种特征描述以及瞬间把握,其实是一种自然现象的记录,即使摄影人竭尽全力想（通过这种寄情于山水之间）以此来传达个人情怀,但此类作品本身所能承载的传播意义却往往是陈旧和单薄的.
而今天我看张伦的摄影,还是基于传播意义这个前提的.
摄影家以何种方式的影像赋予所观照的对象以富有意义的描述和表达,这才是至关重要的.正如刘树勇所说：“倘若你找到了这样一种恰当的方式,关于影像的价值判断就会在我们的内心当中建立起来,风光影像拍摄者的自信就会在自己的心中成长起来.”
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