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从装饰风格谈黑陶艺术创作和设计
［摘 要］黑陶艺术是诞生于中国历史早期的独特艺术门类.在今天,这门艺术在改革开放的浪潮中得到了新的发展.依据多年的黑陶器制作经验,浅谈对黑陶艺术的发展历程、创作风格和装饰手法的认识.
［关键词］黑陶；发展；设计；装饰
一、黑陶的产生与发展
黑陶,诞生于中国的新石器时代,是中国最早产生的一种陶艺门类,代表着远古先人从适应自然、从自然中获得工具到改造自然、从自然中获得材料创造工具的历史变迁,是远古先人们在制器工艺上的一个里程碑.在大溪文化、屈家岭文化、龙山文化遗址中均有发现,其中以屈家岭文化为最早,距今6000年左右.经历了长久的历史变迁之后,黑陶艺术并没有被时代所淘汰,而是历久弥新,不但在人们的生产生活中依然占有一席之地,而且在装饰这条路上越走越远,成为了一种具有独特艺术风格的装饰品.
随着时代的发展,黑陶艺术在中华大地上遍地开花,产生了多种风格的黑陶种类,山东作为黑陶文化的主要发源地之一,在黑陶艺术的发展和传承中,更是扮演了中流砥柱的角色.黑陶,上承新石器时代的龙山文化,经过无数匠人们的传承和改进,在山东这片富饶的土地上发展成为独具特色的黑陶艺术代表.
二、现代黑陶作品的艺术特色
中国的黑陶艺术,经过历史的洗礼和一代又一代传承人的改进,以黑如漆、声如罄、薄如纸、亮如镜、硬如瓷的特点享誉艺术界.尤其是到了近现代,随着科技的进步,黑陶艺术也迎来了新的发展契机.现在黑陶主要作为收藏品和高档艺术品,给予人们美的享受,匠人们通过黑陶艺术,将中国特色文化元素与黑陶器相结合,创造出一大批具有极高观赏和收藏价值的黑陶艺术品.
黑陶器由来已久,没有纷繁复杂的色彩,而是以炭黑为唯一的上色原料,因此黑陶正如其名,通体乌黑发亮,往往有“黑中透亮,亮中透明”的视觉效果,整体显得朴实无华.因此黑陶器的珍贵之处,就是其优秀的物理特性和精湛的制作工艺.对其进行装饰时,也必须从最考验技术的“刻画”入手.
黑陶分细泥、泥质和夹砂三种,以细泥薄壁黑陶的制作水平最高,胎壁厚仅0.5毫米~1毫米,表面乌黑发亮,故有蛋壳黑陶之称.这种精湛的黑陶烧制技艺,为黑陶奠定了成为优质收藏品和观赏品的基础.现在黑陶匠人将雕刻、绘画等诸多技艺融入黑陶的创作之中,加以现代高新技术的辅助,使得黑陶在新世纪依然能够大放异彩,成为代表中国传统文化,代表山东工艺美术水平的优秀艺术.
三、现代黑陶作品的创作风格
在创作风格方面,黑陶作品又可分为两类：一类是从古代实用陶器发展而来的装饰性陶器,称其为“器”,是因为它们是在具有使用价值的陶器基础上发展而来的,是以实用为主,以装饰为辅的器物.多为瓶、罐、缶、瓮、盆等生活中常用的容器,以及仿青铜器制作的鼎、爵、尊等礼器.由于这类陶器具有一定的实用性,因此在设计时需要根据具体器型进行装饰,且装饰性不能影响其实用性,这是由古传承至今的艺术形式,也是艺术源于生活的最典型例子.另一类是专为装饰而制作的黑陶“雕塑”,这类作品形成于近现代,是黑陶艺术与雕刻艺术、绘画艺术相结合的产物.它们无需顾及实用性,是专为装饰而生的,大部分装饰性黑陶雕塑不具有实用性.在设计上,这类“雕塑”作品的设计思路更加灵活,不受器型和实用性的制约,只要想到的设计思路,都可以在作品中体现出来.在现代,这类黑陶艺术得到了长足的发展,黑陶艺术造型的创新也多在此方面.
四、黑陶作品装饰风格的表现
由于传统黑陶艺术都是以炭黑作为唯一的色彩,并没有彩陶那么纷繁复杂的颜色来进行装饰.因此为了实现其装饰作用,就必须用塑、浮雕、镂空、软刻、点线等手法进行设计,有一定的局限性.随着时代的发展和民族手工艺作品的融合,市面上出现了黑陶与漆画的结合,与景泰蓝工艺的结合,与刻瓷艺术的结合,于是业内开始对此产生争议,认为加入其他工艺就不是黑陶了.但是笔者认为这也是黑陶工艺的变化形式,虽然在制作中加入了其他工艺,但是它的核心工艺依旧是黑陶.社会的发展需要不断地创新,个人认为这是黑陶的一种进步.与其他工艺的结合,使黑陶的装饰语言变得更自由丰富.黑陶的设计艺术经过不断的发展和创新,在现代黑陶器的设计中出现了为饰塑形和因形而饰两种风格.
（一）为饰塑形
为饰塑形的黑陶设计,主要用在纯装饰性的黑陶器上,以“塑”和“刻”为主要手段,意在将黑陶器制作成栩栩如生的雕刻作品.这一手法主要借鉴了玉雕、石雕等一些雕塑类艺术门类,通过对黑陶作品进行精雕细刻,将人像、鸟兽虫鱼之像雕刻在作品之上.重在模仿与刻画,如何将作品塑造得“像”,塑造得“栩栩如生”“惟妙惟肖”,便是这一派匠人们一直在探索的问题.这样的作品,通常是整件塑性,只重雕塑的观赏性,而不注重雕塑的实用性.
（二）因形而饰
与为饰塑形的雕刻风格不同,因形而饰一派的匠人更多从黑陶器本身的器形入手,运用高超的雕刻技法在黑陶器的表面雕刻出精美的花纹作为装饰.这些花纹,往往是依托黑陶器本身的器形要求设计的,它们取材于中国传统文化,以及其他相关的艺术门类,如绘画、书法、青铜器铭刻等.对不同技法的使用,对不同艺术门类的借鉴融合,可以产生不同的艺术风格.
1.将书画艺术融入黑陶装饰中
中国的书法和山水画可谓是中国文化的名片,蕴含着丰富的文化内涵和艺术价值.无论是中国的书法艺术还是山水画艺术,都以写意见长.中国汉字的很大一个来源是象形文字和会意文字,这两种字体都是写意思维的代表,用简单符号代表复杂事物的汉字本身就具有启发思维,孕育美感的特性.在篆书、金文等字体中,这一特性体现的更加明显.山水画作为中国写意艺术的代表之一,不仅拥有繁多的技法来突出其写意功效,更诞生了虚实、浓淡、有无等写意的空间思维.只需简单的几笔,便能引出观赏者无尽的想象.这些传承已久的特色文化都为黑陶器的装饰提供了优秀的借鉴.
将书法和山水画艺术用作陶器的装饰由来已久,且已经被很多匠人谙熟于胸,发扬光大.黑陶器由于其通体黑色,对于书画来说,纯净的底色更易发挥其自身特点.用书画艺术来装饰黑陶器,要注重画面的安排和虚实结合的空间设计,一般来说,装饰的部分要少而留出的部分要多,书画装饰要“点到为止”.寥寥数笔的实与留出大片的空,加上黑陶本身深邃的乌黑色泽,能够给人更好的视觉享受.如果刻上的字过多或画面过于繁杂,则容易让人的视线过多地被装饰吸走,反而无法突出黑陶本身器形色泽上的美感,造成喧宾夺主的问题.
2.将青铜器造型与铭刻融入黑陶装饰中
说到青铜器,大多数人会立刻想到其悠久的历史和夸张而不失威严的装饰风格.将青铜器和黑陶器这两种“远古”文化相结合,能够更加突出其古雅质朴的特点.在黑陶器的制作中借鉴青铜器艺术的风格,不仅是要借鉴其造型,更要借鉴其装饰风格.而说到青铜器的装饰,就必须要重点说说青铜器上的兽面纹.兽面纹也常被称作饕餮纹,是商周时期青铜器上常见的一种装饰纹饰,先人们将野兽的眼、鼻、口、耳等部分进行夸张,设计出了这种神秘而又充满庄严意味的纹饰.兽面纹,可以说是中国最早的写意作品的代表.
在黑陶制品中加入青铜器元素,并不是要照着青铜器的器形来做,也不是要照搬青铜器上的兽面纹装饰,而是要模仿兽面纹这种古朴、夸张的写意风格,设计简单却内涵深刻的纹饰.黑陶器本身就具有朴质无华的特点,因此和同样朴质的青铜器装饰风格非常合拍.在造型上,以环、足、耳等部件增加黑陶器的庄严感,在装饰上,以夸张写意的兽面纹等纹饰增加黑陶器的神秘感.两者的融合,必能产生令人耳目一新的新风格黑陶作品.
3.将刻瓷艺术融入黑陶装饰中
黑陶结合刻瓷的手法形成独特的刻陶工艺.其原由是黑陶表面黑如漆亮如镜,表面的黑色是窑中高温渗碳的结果,而高温渗碳越深入内层碳分子进入越少,颜色就越浅,这样雕刀雕出的切面,能把那种“由深入浅”的过度效果展现出来.有的还根据画面的需要在雕刻凹槽上色,运用人物写真和工笔绘画的艺术手法,使雕刻的图案更加生动逼真.
综上所述,现代黑陶艺术已经是融百家于一炉的集大成之艺术,作为这一艺术的传承者,我们要多吸取各项兄弟艺术的精华,勤磨炼自己的设计和烧制技艺,为让这门艺术继续传承、继续发展贡献自己应尽的一份力量,让黑陶艺术在今天的艺术大家庭里绽放异彩,历久弥新.
［作者简介］
张辉,高级工艺美术师,山东省首席技师,设计师.生于1970年,齐河县华店乡尹屯村人.
（编辑：赵文静）
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