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木偶剧《胡桃夹子》妖艳鼠的创作表演
周珊
木偶, 古称傀儡.早在 《礼记 · 檀弓》 中就有记载： “俑, 偶人也.有面目机发, 有似于生人. ” 经过漫长的发展, 俑进化为能表演歌舞的傀儡.在 《旧唐书》 中, 也有 “窟儡子, 亦云傀儡子, 作偶人以戏, 善歌舞” .扬州木偶, 以 “不是真人, 胜似真人” 闻名天下.戏谚云： 有口无口口对口, 是人非人人舞人.没有生命的木偶, 经过演员的操纵表演, 被演绎得栩栩如生,甚至还能表演出一些真人无法做出的动作, 活灵活现.传统的木偶戏, 演员都是在幕后举着木偶进行表演, 观众们只能看到偶而看不到操偶者.经过时代的变迁, 木偶表演艺术也在突破创新, 现在的木偶戏可以不用幕布遮挡, 观戏时可以看到操纵表演者与木偶人物融为一体, 给观众们带来了时尚十足的观赏体验.
江苏省木偶剧团 （扬州木偶研究所） 近几年创作排演的大型剧目 《白雪公主》 《葫芦娃》 《胡桃夹子》 以及新版 《嫦娥奔月》 , 受到了专家评审、 业界人士和广大观众的普遍好评, 也收获了各类国内艺术赛事的奖项, 进入了国内最高演出水准的国家大剧院进行了演出.
江苏省木偶剧团创作排演的大型卡通木偶剧 《胡桃夹子》 ,是由天津人民艺术剧院副院长马路和扬州木偶研究所导演方林导演, 该剧木偶表演的概念和形式都有创新突破, 全剧借芭蕾舞的表现方式, 淡化了台词, 加大了木偶的表演艺术, 增加了木偶剧的可看性和观赏性, 整个舞台效果堪比3D电影.在 《胡桃夹子》 的舞台上, 不仅壁炉可以上下分解, 座椅还可以旋转悬空, 这是 《胡桃夹子》 带给观众们的奇幻 “梦境” .该剧有四大亮点： 其一, 中西合璧. 《胡桃夹子》 根据柴可夫斯基的同名芭蕾舞剧而改编, 在尊重原作的基础上, 许多耳熟能详的中国元素如传统的京胡表演、 民间的庙会和 “老鼠嫁女” 的故事被巧妙地融入其中.剧中, 胡桃夹子和克拉拉帮助鼠公主 “多多” 从欧洲回到中国, 正好赶上了一年一度的中国庙会, 现场热闹非凡, 锣鼓喧天, 两只雄狮抖耳眨眼、 摇头摆脑、 翻腾、 跳跃、 登高、 扑倒, 和领狮人表演了一出精彩的雄狮争霸.庙会的另一方, 一个老爷爷在专注地拉着京胡, 演奏着京剧名段 《夜深沉》 , 舞台前方两个少女舞动着长绸舞和扇子舞, 长袖扇舞, 美轮美奂, 行云流水, 纤腰灵动, 韵味醇厚, 精彩绝伦, 让来自西方的克拉拉和胡桃夹子大饱了眼福.在多多找到自己的心上人丁丁之后, 大家为一对有情人举办了隆重的结婚盛典, 四个老鼠抬着花轿, 丁丁吹着唢呐迎娶了多多.在喜庆的音乐声中, 抬轿子的老鼠们时而前倾, 时而后仰, 时而左扭, 时而右摆, 时而跪地, 时而跳跃, 看得现场观众们兴高采烈, 引来阵阵喝彩！其二, 开放式的表演.在编排上, 导演根据孩子们的欣赏特性, 以完全开放式的表演呈现.现在的儿童观众见多识广, 对木偶剧的期待也很高, 他们不但希望看到梦幻的舞台上有精彩的木偶表演, 还期待能看到演员们是怎么操纵木偶的.所以, 演员们大多是在无遮挡的情况下操纵木偶, 真人的表演与木偶融为一体, 人偶同台共同诠释剧中的角色.这样的表演方式, 让孩子们更加喜欢, 更能带动现场观众的气氛.其三, 偶性本体的展现.扬州杖头木偶技艺, 充分发扬了木偶戏灵动、 风趣、 观赏性强的特点.扬州的杖头木偶表演享誉海内外, 《胡桃夹子》 剧中不但有杖头木偶, 还加入了西方的手偶、 大嘴偶等等.剧中, 胡桃夹子就是魔术师送给克拉拉的小玩偶, 在克拉拉的梦中, 战胜大墙的手下胖鼠和瘦鼠的胡桃夹子就变成了用手腕和手掌操纵的大嘴偶, 大大的嘴巴可以咬碎一切坚硬的东西, 后来送多多回中国的路上, 胡桃夹子又换成了杖头偶.光是胡桃夹子这个角色, 就用好几种方式的木偶表演, 其他角色也是一样.多种形式的木偶交替表演, 使得舞台的表演形式更加丰富多彩.其四, 童话趣味的舞美呈现.在舞美方面, 设计人员增强了卡通和童话色彩, 剧中的场景有很多, 圣诞节下雪夜、 丛林、 中国庙会……每一个都是无比精致, 使观众们有身临其境的感觉.雪花飘落的圣诞夜, 克拉拉和她的弟弟弗利兹在圣诞树前许下了圣诞愿望, 期盼圣诞老人能够给他们送来圣诞礼物.舞台上,屋内的吊灯、 座钟、 壁炉都可以变幻、 分离、 旋转, 背景的欧洲城堡外雪花纷飞, 让现场的观众似乎走入了欧洲的童话世界, 增添了童真童趣, 孩子们在快乐地观赏中得到了艺术熏陶, 营造了一个美丽的梦幻童话.
该剧目对演员有着从未有过的高要求, 每一位演员都必须要身兼两职, 分别是舞台剧表演者和木偶表演操纵者, 他们根据剧情的变化, 不断进行角色的瞬间转换, 同时又增加了真人歌舞队、 芭蕾表演、 魔术表演.我在剧中担任舞蹈编导和演员,饰演的角色是 “妖艳鼠” 、 “木偶长绸舞” 、 “树精灵” 、 “跳芭蕾舞的儿童” 等.其中, 妖艳鼠的表演形式是我从来没有尝试过的,它与杖头木偶的操纵方法截然不同, 类似于西方的木偶表演形式.妖艳鼠是鼠公主多多生日派对上的一个表演嘉宾.多多违抗了父母的命令, 不肯嫁给大墙, 逃到了心上人丁丁那里, 丁丁为多多举办了生日派对, 妖艳鼠在小乐队的伴奏下跳迪斯科, 活泼生动、 美丽妖娆.妖艳鼠的操纵把在它的头后面, 演员拎着木偶, 要让木偶的脚刚好落在地面上, 如果高了, 会让木偶悬空, 矮了, 木偶的膝盖就会弯着, 看起来就站不直.在保持它的高度的基础上还要摇头、 扭腰、 摆臀、 手舞、 足蹈, 对我来说这个角色是个新的挑战、 新的突破.一开始, 拿着这个木偶, 完全使不上劲, 光是拎着, 还没做几个动作, 就没有力气了.木偶表演没有捷径, 只有不断练习, 不断琢磨才能越来越好.从摇头、扭头开始, 一遍一遍反复练习, 木偶的左右摇头就是完全运用手腕的力量, 而剧中木偶迪斯科舞蹈中的扭头, 就要运用手腕“画八字” .妖艳鼠除了摇头扭头, 还要扭腰动胯, 我用右手操纵妖艳鼠的头部, 左手操纵它的腰、 臀、 腿.我用右手 “画八字”操纵表演木偶头部的同时, 左手反方向 “画八字” 操纵表演木偶的腰胯, 并用右手手指操纵木偶眨眼睛和动嘴, 左手手指操纵木偶腿部走路.虽然说很不容易, 但是只要不断努力练习, 就会不断进步.跟着音乐节奏, 一个转身、 一个亮相都要十分到位, 还要和配手的演员磨合, 这些都不是简单就能完成的.完成了单个动作的练习, 还要考虑动作的组合和音乐的合拍.由于我是专业舞蹈演员毕业, 所以在木偶舞蹈动作的编排上, 尝试了各种不同的舞蹈动作, 来让它变得更加完美.功夫不负有心人, 一分耕耘一分收获, 妖艳鼠这个角色, 在演出时很有亮点, 得到了专家和领导们的肯定.
在当今的木偶艺术舞台上, 观众对于儿童剧的需求是多元化的, 他们一方面希望能看到中华民族最传统的偶戏技艺,另一方面也希望欣赏到具有现代艺术气息的偶剧.所以, 木偶艺术在不断的发展, 在传承和发展的过程中, 技与艺在相互进步, 科学技术不断地提升大大增强了木偶剧的整体艺术水平.木偶戏的舞台结构、 灯光音响设备、 布景、 道具、 服装、 造型的材料也都在伴随着新技术、 新材料的产生和应用而呈现出新的效果.我们必须要顺应时代的发展, 探索当代观众观赏戏剧的需求, 在技术与艺术相结合的基础上不断创新, 给观众带来更多不一样的惊喜.
扬州木偶已经成为国家非物质文化遗产保护项目, 国家对我们传统木偶艺术的传承保护引起了高度的重视.中国的传统文化需要我们去传承发展, 古老的木偶艺术需要我们不断的求新求变, 在我崇敬和热爱的木偶艺术舞台上, 我会怀着一颗炙热的心来弘扬我所钟爱的木偶艺术.
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1、音乐创作期刊
2、音乐创作杂志