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繁华如梦：两宋时期的国家画院
提到宋朝的画,很多人会脱口而出《清明上河图》和《千里江山图》,但少有人知的是,这两幅画的作者张择端、王希孟,都出自国家画院.两宋时期的国家画院,画出了中国画的鼎盛,群贤毕至,巨星闪烁,可以称得上是中国文化史上一个繁华如梦的故事.
文化艺术空前繁荣的时代
两宋国家画院源于五代后蜀、南唐宫廷的翰林图画院.
公元960 年,后周大将赵匡胤在距开封东北20 公里的陈桥驿发动兵变.在部下们的拥戴下,一袭黄袍加身,坐上了皇位,改国号为宋,定都汴京,史称北宋.
赵匡胤虽是武人出身,对治国却颇有一套.他采取一系列措施,提倡文人政治、发展社会经济、大力加强文化建设,大宋的社会经济和文化艺术很快就驶上了高速发展的快车道.在这样的历史氛围下,大量民间画家应运而生.
这些民间画家们依靠自己的技能,描绘出一幅幅生动逼真、引人入胜的人物、山水、花鸟图画,在大街小巷摆摊出售,换取柴米油盐,维持一家人的生计.他们中的一些人不仅技艺精湛,名声也很响亮.如善画小孩的杜姓画家被百姓们称之为“杜孩儿”,擅长楼阁亭台的赵姓画家则被誉之为“赵楼台”,而他们的真实名字却淹没在浩瀚的历史记忆里,反而不为人所知了.
在大宋京城汴梁( 今开封) 有一座佛教寺庙大相国寺.北宋时期,大相国寺的规模达到了顶峰,是当时全国著名的佛教中心,也是大宋朝廷的皇家寺庙.除此之外,大相国寺还是帝都汴梁的商业和文化中心,据《梦华录》记载,大相国寺每月都有五次庙会,庙会上人流熙攘,交易兴隆,不仅有各类生活、文化、宗教用品,还有大量民间画家销售的图画摊点.
由于生意兴隆,有利可图,大量画商也随之出现.山西绛州有一个画家杨威,作品以农村生活为题材,非常贴近百姓的日常生活,很受人们欢迎.商贩们便纷纷前去收购他的画作,做转手生意,谋取差价.与此同时,社会上还出现了靠做模特赚钱的人.
痴迷绘画的帝王们
在两宋时期的319 年间,除了宋徽宗赵佶,痴迷绘画的帝王还有不少.北宋太祖赵匡胤,虽然史籍中未见他作画的记载,但他对画家却是青眼有加.在灭蜀之后,他马上就将后蜀宫廷画院的画家们诏至汴梁,并给予很好的待遇.如著名画家黄居就被授予翰林待诏、朝请大夫、寺丞、上柱国,并赐紫金鱼袋,官及二品.
第二任皇帝太宗赵匡义则是“富艺多才”,酷爱书画,甚至动用国家权力“诏天下郡县收访前哲墨迹图画”,设置“密阁”,专门收藏书画.他还利用他的一个亲戚孙四皓做“星探”,在社会上发现并网罗绘画人才进入“翰林图画院”,为画院的发展打下了坚实的基础.
仁宗皇帝也是一名“业余画家”,史籍说他特别喜爱画菩萨像,曾下令将他画的龙树菩萨雕版铸模,大量印制.神宗皇帝则喜爱山水画.
南宋的高宗赵构,《画继补遗》中说他“天纵多能,书法复出唐宋帝王之上.而于万机之暇,时作小笔山水,专写烟岚昏雨难状之景,非群庶所可企及也”.此说虽然过于夸张,但他热爱书画却是事实.正是由于他的热爱,北宋灭亡之后,在国势柔弱不堪的情况下,他依然积极恢复画院,召集流散的画家.
由于帝王们的示范效应,一时之间,上至皇室大臣,下至百官众吏,挥毫作画俨然成了一种社会时尚.而对于一般平民画家来说,倘若能更进一步,成为“翰林图画院”的一员,那就像“入仕”“登科”一般荣耀了.
以绘画为工具当间谍
宋代数百年间,历代皇帝们给予了画院画家比较高的政治地位.他们分别被授以“翰林待诏“翰林祗候”“翰林司艺”“内供奉”“画学正”“学生”等职称,穿戴官服,领取工资,享受着与现代机关公务员和事业单位人员类似的待遇.
宋徽宗时期,由于赵佶对书画情有独钟,还打破了宋初以来朝廷技艺人员不得为官的传统( 个别情况除外),任命了不少画家出任正式官员.南宋高宗时期,画院画家的地位更是直线上升.出任官员的画家数量更多,级别也更高,有的甚至做到了副部级( 工部侍郎).更为特别的是,很多画家都得到了皇帝特别赐予的“金带”,所谓“金带”是朝廷四品以上官员才能享受的政治待遇.既然朝廷为画家们提供了良好的待遇,他们的工作自然就不会那么轻松惬意.
画院的工作大致可分为如下几类：1、为帝王、后妃、皇室成员画肖像,这是画家们重要的日常工作之一.2、美化、装饰皇宫以及宫观壁画.3、画家们还要为皇帝,作面赏赐那些有功的大臣.尤其是徽宗时期,每天都有一位待诏级画家在宫中轮流值班,以备皇帝的随时召唤.4、“翰林图画院”还要发挥绘画的教化作用,为朝廷做政治宣传工作.5、作为朝廷的使者,画家们还时常被派往他国,为“夷王”画像,促进国与国间的友好关系.
除上面五项工作外,画院画家还负有一项我们想象不到的特殊使命.即以绘画为工具,充当朝廷的间谍,收集他国的政治和军事情报.例如,开宝年间,赵匡胤准备讨伐南唐,派画院人物画家王霭潜入南唐境内,暗中画下南唐重臣韩熙载、宋齐丘、林仁肇等人的画像.
史载,宣和初年,宋徽宗产生了征伐辽国的想法,便派遣画学正陈尧臣出使辽国,打探辽人的动态.一路之上,陈尧臣带着两位学生写写画画,将沿途经过的道路、河流、山脉等统统绘制成图.回宋后,不仅带回了辽王天祚帝的画像,还献上了辽国的山川形势图,徽宗见后大喜.
不拘一格降人才
大宋的皇帝们一直都非常注重画院人才的选拔,采取多种形式吸收画家进入“翰林图画院”,有时甚至不惜采取强制手段.如后蜀的黄筌、黄居、黄惟亮、赵元长、夏侯延枯、袁仁厚、高文进、高怀宝；南唐的周文矩、王齐翰、顾德谦、厉昭庆、徐崇嗣等,都是在各自的国家亡国之后,随着他们的亡国之君被送至宋都汴梁,并进入“翰林图画院”的.
“翰林图画院”还十分注重在民间发掘人才,凡是技艺高超的画家不论出身,都在招收之列,一些民间高手因此也相继进入画院.他们之中不仅有街头摆摊卖画的郭熙、燕文贵、李唐,卖兽药的高益……就连曾经拦路抢劫的强盗也被招入了画院.
崇宁三年( 公元1104 年),宋徽宗为了培养高水平的绘画人才,在“太学”之内兴办了“画学”,以科举考试的方法选拔学生.“画学”的兴办,较之公元1590 年左右,意大利人创办的波伦亚学院——人们称之为世界上最早的美术学院,早了480 多年.
“画学”的入学考试十分严格,有点类似于现在的美术高考.除了绘画专业技能之外,还要进行文化考试.专业课以佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木分科,文化课则有《说文》《尔雅》《方言》《释名》等.
同“太学”的其他科目一样,考试合格后方能进入“画学”深造学习.整个流程从试卷封印、评卷、拟录取名单、复审、注册,直至张榜公布,都很规范、严谨.入学以后,学员的学习、生活费用则完全由承担.
《千里江山图》的作者王希孟就是在“画学”学习以后,再由徽宗赵佶亲自指导后出现的杰出青年画家.徽宗政和三年( 公元1113 年) 四月,年仅18 岁的王希孟仅用了半年时间,就绘制完成了被誉为中国古代十大传世名画的《千里江山图》,被后世誉为中国古代青绿山水画的经典之作.
除王希孟之外,还有不少声名卓著的画家如李唐、刘松年等人,都是通过“画学”深造之后才进入“翰林图画院”的.
宋徽宗对于“翰林图画院”说得上是功劳至巨,但对于大宋帝国来说,他却是一个奢侈荒淫的败家子.正如程水石先生在《宋徽宗的公元1127 年》中所说：他几乎把整个北宋帝国当成了自己的“书房”和“画室”,最终酿成国破家亡,客死异乡的悲惨结局.
( 摘自《中国青年报》)
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艺术家宋徽宗
宋徽宗赵佶自幼就是书画粉丝.对于绘画的喜爱,赵佶是直言不讳的.据《画继》记载,他曾对手下的大臣说：“朕万几余暇,别无他好,唯好画耳.”
得益于皇室得天独厚的条件,赵佶接触到的历代顶级书画数不胜数,得到的教授自然也是最好的.加之他的天赋极佳,在青年时期就达到了很高的水平.不仅如此,他在绘画理论上也有极为独到的见解：他认为创作要客观自然,不能主观随意.强调形神并举,提倡诗、书、画、印结合.这些绘画理念和思想都超越了当时绝大多数画家,展现了一个大师所具有的风范.
在创作中,赵佶尤其注重写生.为了使作品更加真实,他曾画过鹤的二十种不同动作和姿态.有一次,画院画家画孔雀升墩障屏,画了几次,赵佶都不满意.有人不明原因,他说,孔雀升墩必是先举左脚,而画家却画成抬右脚了.据说他还发明了用生漆点画动物眼睛的方法,使其更加生动逼真.他的画作简洁清新,于严谨、细致之中不乏潇洒、飘逸,尤其是花鸟画水平之高,震古烁今.
2002 年中国嘉德春季拍卖会上,有一幅《写生珍禽图》的工笔花鸟画,被人以2530 万元的拍下,创下了当时中国画拍卖的世界纪录；七年以后,这幅画作又以5510 万元的成交价,再次刷新了这一拍卖纪录.这幅《写生珍禽图》的作者不是别人,正是宋徽宗赵佶.
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