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评剧小生的表演艺术
【摘 要】在评剧中小生是戏曲行当的一种,是生行的一支,在表演中主要扮演着青少年男子.每个戏曲扮演的性格和身份不同,都会展现一种独特的评剧风格.在评剧这一行中小生发挥重要的角色,本文主要阐述评剧小生的表演艺术.
【关键词】评剧小生；表演艺术；创新研究
中图分类号：J825
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)30-0029-01
戏剧的艺术表演主要是行动的艺术形象,小生在表演的过程中,有效地结合唱调和动作,完美地展现出评剧的艺术特征,因为这样的表演形式深受人们的喜爱,不仅满足人们的生活需求和精神需求,评剧的表演形式主要是站在人们的角度出发进行表演,能够有效地展现出老百姓生活中酸甜苦辣.因此对小生的表演技术提高,在表演的过程中,要每个动作都要准确.戏曲语言的动作性比较强,如若熟练、自然地把一个小生角色呈现在舞台上,让观众认可,那就只有勤学苦练.
一、做功质朴自然
做功是指动作表演,作为民间小游戏的评剧,在表演的过程中突出质朴自然的特点,小生在做功的过程中应该注意在表演的过程中质朴中优美,自然里透着潇洒.在表演唐伯虎点秋香的过程中,展现出单纯的爱情和风流倜傥的个性融为一体,又在表演刘伶醉酒中,表现出刘伶面对事情真诚坦荡和豪放不羁的一面.应该全方位地塑造人物形象,不仅对人物性格进行刻画,还要用特殊的表演手段,不仅表现出人物的才气,更凸显出演员的才艺.
二、评剧小生的程式化表演
评剧小生大多数是英俊潇洒和儒雅典致的特征,但是在舞台上表演对人物进行刻画,这就要求表演家能够熟悉掌握人物的情感和形象,能够完美地把作品展示给观众,面对剧本中的人物,需要掌握人际关系和丰富的情感,要在舞台上表现得淋漓尽致.同时写意性也是对戏曲作家的要求,戏曲作家需要把主观意识和情感凌驾在客观事物之上,从而体现出创造出的美感和细腻的意境,结合社会的发展潮流[1],体现出戏曲的魅力.评剧小生在观山看水的表演也是非常讲究,指法和眼神不同,但是这个动作表演是非常讲究的,所以要演好小生的角色,要从细节入手,掌握每个表演环节,熟悉掌握准确的动作,表达角色具有男子气概.
三、评剧小生的“手眼身步口”
评剧小生的念和唱与京剧不同,在京剧中唱和念都是用大小嗓子的表达方式去完成这个角色,对于评剧小生多用普通话去体现和表达人物内心的世界,完成人物的最高任务.在表演《白蛇传》的过程中,剧中的许仙就代表了评剧小生行当的最高品位,他的念和唱完全是大嗓,使人听起来字字入耳、亲切优美、雅俗共赏,这是评剧小生的表演特征之一.
小生的手指法需要进行严格的区分开,评剧的旦角的手指法与其他的剧种完全不一样,基本都是采用兰花指,但是小生在表演的过程中,不能采用兰花指.有很多小生在表演中使用的手指法很不规范,通常把小指头伸直,看起来不男不女没有阳刚之气.
以“贾宝玉”为例,在红楼梦这一经典评剧的表演过程中,小生在拿捏角色神态与动作的时候,可以先将手摆成一个兰花指的姿势,并在此基础上,动作轻微的将小指伸直,以此来表现“贾宝玉”这个角色较为柔弱的性格.与此同时,小生在练习的过程中,也可以通过对以往前辈指法的有效借鉴,来增进自己对于指法美的理解.实际上,指法的运用尤其体现在传统戏曲的程式上,小生需要通过对人物性格的深刻掌握,来注重对角色每一个细节行为的描述,指法虽然是主体动作中的分支,起到的大部分为辅助作用,但是若是指法与角色性格不符的话,也会出现格格不入的问题.
四、评剧小生的表演艺术要进行创新
评剧小生的表演艺术主要在于唱功,是戏曲表演中的重要功夫,所谓的唱戏就是以唱为目的.评剧小生的唱功要结合自身的特点,唱出来的调不能是京剧小生那样的尖音和假嗓子,也不像之前的越剧女扮男装.评剧的表演与艺术创作和艺术生产的不一样,评剧表演是一项比较高级复杂的精神活动,正是因为这样的精神活动的智力支持离不开创新.因此在评剧表演艺术进行创新的过程中,必须在充分继承评剧表演艺术的传统基础.创新离不开继承,继承也离不开创新.对于创新,结合雄厚的文化实力和广博的艺术进行依托.不仅精于评剧表演艺术,还能对文学进行深造.
评剧小生的表演会出现两种现象,一种就是树立坚守本行,小生依然演小生,在评剧小生表演的过程中要结合实际情况进行改变,不仅能够有效地展现人们实际生活,还能够以情感动人,不管遇到什么样的情况都要立足于本体,保证评剧小生唱腔的基本特色.小生不断的改革,广收,对自身的艺术进行提高,评剧小生就是对评剧的改革者和创造者.
五、结语
通过剧中演员进行丰富的表演,展现出老百姓实际生活,能够让观众深深地感受到真实生活的气息,采用这样方式,才能够引起群众的主义.随着社会的不断发展,评剧要跟随社会发展额潮流,人们的生活水平不断地提高,对精神文化的需求也在不断地提高.因此要对群众的文化生活进行不断的创新,采用不同的手段进行创新,同时必须要结合社会的发展潮流对艺术进行创作,结合新形势和新的特点,与时俱进地适应社会和文化的发展需求.
参考文献：
[1]郑祥振.浅谈戏曲表演艺术二度创作[D].中国艺术研究院,2015.
[2]谷北北,冯海宁.灵巧做功 巾帼小生——记评剧坤生张俊玲[J].团结,2014(01):17-20.
艺术研究论文范文结:
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