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国产公路喜剧片特点分析和探究
【摘 要】 随着电影产业的发展,国产公路喜剧片为我国电影市场注入了新的力量,一改老式喜剧的空间、视角的局限性,以一段旅程为故事背景,以主人公不断穿越到不同空间来贯穿叙事,并最终以电影中人物的改变来升华影片的整体价值.其喜剧意识则是以征程预示人生；其叙事空间融合了当地的传统与风俗,提升了公路喜剧片叙事空间、人物形象等方面的看点；形象的对比塑造也是喜剧元素的迸发点；失意人物的治愈使得喜剧电影拥有了上升价值,开启了中国商业电影的新模式.
【关键词】喜剧意识；叙事空间；形象对比；人物治愈
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)13-0092-03一、喜剧意识的创新性
公路喜剧片的创新首先体现在空间变化上,即以旅途贯穿影片,实现空间变化.通过地域的变换来拓展叙事空间,与当地传统、风俗相融合；其次通过人物的治愈来升华影片的整体价值,以旅程预示人生.
随着《囧》之系列影片的出现,公路喜剧片的创新之处也随之体现出来,在影片《泰囧》中,讲述的虽是两个身份差异较大的人物相遇后的日常生活,但影片在整体结构和主题意义方面有所创新,结构衔接紧密,主题随着二人交流空间的变化、事件的发展而层层递进.最后两人的交心——不同层次人物内心的相互交流,使得原本不可能有交集的两个人有了碰撞,产生戏剧性的火花.最后通过互相感染,指引着双方解决各自所面临的问题,并找回自我.
公路喜剧片融合了喜剧片幽默的语言和表演,以及冯氏喜剧的每分钟一个笑点,以更为现代化的喜剧方式呈现给观众.公路片虽说在西方电影中屡见不鲜,但中国公路喜剧片的旅途呈上升式,在不同的节点上,人物的碰撞不仅拥有戏剧化的幽默感、夸张的人物表演,更为吸引人的喜剧元素则是通过同一段旅程来传达不同类型人物之间的情怀和碰撞,最终失意人物会得到转变和治愈.这种同中有异、异后存同的人生,才是影片主题彰显与讽刺的依附体.除此之外,公路喜剧片还通过镜头来表现生活中的小人物,这使得观众可以在影片中实现、找到自我,并产生共鸣.
土鳖的滑稽形象、木讷的行为活动、古怪复古的音乐与方言的使用,也是公路喜剧片的创新之处.例如,《人在囧途》中,王宝强所饰演的挤奶工,在春运时与徐峥饰演的大老板相遇,挤奶工代表底层小人物,大老板代表着上层人物.但人生总是有一些不完美,两类失意人发生碰撞则会擦出不同的阶层火花,旅途给了他们人生一次转变的机会.主题呈现上升的趋势,不同的失意人群得到内心的治愈.
二、叙事空间的多变性
提及公路喜剧电影,其最大的特征即为叙事空间的特殊性与多样性.其特殊性体现在电影的空间选择与影片的风格和人物的性格塑造密切相关,空间成为人物活动的场所,喜剧冲突也伴随着空间的变化而变化.而多样性则是指在一部影片中,空间场景多变,增加了画面信息量,拓展了叙事空间,也为人物间的相互关联提供了可能.空间地点的多变,是为情节、人物出场作铺垫,引导着人物与人物之间的内心交流.为此,叙事空间的多变性多体现在主人公穿梭于不同的城市来拓展空间环境,丰富电影画面,使得影片的场景富有戏剧性.例如,《囧》系列影片中,通过香港、北京、泰国、云南之间的地点变化,丰富画面和结构叙事,提升影片的观赏性.
公路喜剧片通过不同的空间地点来关联叙事,空间成为喜剧冲突的载体,不同的空间即人物上升的节点,既展现了场景的丰富性,也传达出不同地方的风情与人文情怀,使得观众有兴趣去了解并被其所吸引.例如《泰囧》,影片叙事空间多变,不仅将北京车水马龙的快节奏生活展现出来,也体现了泰国的风土人情与民俗美景,泰拳、人妖的融入,增强了喜剧片的视觉冲击力；佛教圣地的引入,在制造人物碰撞所产生的喜剧元素的同时,也在向观众介绍泰国的文化,增强了影片的文化底蕴.泰国街巷的取景,将当地的风土人情展现出来,增加了影片空间的多样性.在影片《心花路放》中亦有取自云南的空间场景,并将云南的好山好水、民俗文化一并呈现出来.影片《港囧》场景多取自香港,在叙事的同时,将香港时尚、消费的城市印象展现出来.
公路喜剧片对不同空间的展现,为观众提供了了解异域他乡的途径,满足了观众审美诉求,打破了以往单一的叙事空间,使得极具商业性的公路喜剧片也有了自己的独特性.
三、形象对比的夸张性
公路喜剧片常用对比、夸张的手法来进行人物形象的塑造.这种形象塑造的手法可以使观众在审美的同时,深感形象的差距和滑稽,从而使电影富有喜感.在公路喜剧片系列中,常塑造“屌丝”“土鳖”“土气”等人物形象,其幽默感随着其形象及人物匹配的语言产生.
同样,喜剧电影中正常人物形象的塑造也必不可少,正是因为有了正常与特殊的对比,才能擦出欢喜的火花.另外,公路喜剧电影中夸张的形象也不为少见,这种夸张的形象就是一种直接、无需任何语言的笑点,多体现在影片主人公个人风格上的夸张.片中人物常由观众熟知的喜剧明星本色出演,或者使明星颠覆其形象,迸发出喜剧元素,尝试挑战新的人物形象.
不得不说的是王宝强、徐峥、黄渤、包贝尔这些公路喜剧片的宠儿,是电影成就了他们,也是他们成就了类型电影——公路喜剧片.只要提及《囧》之系列电影,王宝强、黄渤、徐峥就会浮现在观众的脑海中,王宝强标志性的乡里乡气的木讷形象；黄渤诡计多端、奸诈狡猾的个性笑脸；徐峥口吃、光头的外在形象.除此之外,还有客串的泰国人妖、泰拳的展示者等,都是《囧》之系列电影的标志.在影片《心花路放》中,更是有着对客串人物形象的精心雕琢,如周冬雨的杀马特形象（以一种过时的夸张造型来制造笑点）；马苏的形象（以一种夸张复杂的造型来制造笑点）,以及在马苏挨打桥段中,对其受伤形象的夸张化,使得观众捧腹大笑.
四、失意人物的上升性
通常的喜剧片,多以好人的成功、坏人的失败为结局.而公路喜剧片对好人与坏人则没有明显界定,并一改纯粹喜剧剧情的单一性（以主人公滑稽的表演来支撑影片）与人物的复杂性（由多个配角来为主人公形象塑造作衬托）,以两个人物为主人公,他们的差异性很大,通过故事来串联影片.人物形象的塑造虽必不可少,但更为重要的是不同人物背后的故事.当不同人物受到心灵启发之后,其人物内心与形象便有了改变.
其旅途实为二者心灵、人生的碰触,在一次又一次的磨难和障碍前,不同的人生开始有了交集.制造喜剧冲突的背后人物慢慢有了转变和上升性.在影片《唐人街探案》中,导演依然是对底层人物进行塑造,但是,在对其的塑造中,并不是弃之抛之,而是在经过一系列的栽赃与重重障碍下,人物重拾信心,通过破案获得重生.此外还有此片的结局,坏人并没有受到应有的惩罚,而是以一种开放式的结局,让观众有了无限的遐想.两位主人公形象对比塑造和人生的交汇,也和《心花路放》《囧》系列等公路喜剧片有着共同的特点.身份的悬殊、人生的差距、追求理念的不同、生活方式的不同,这样两个不同的人在导演的镜头下,有了交集,步入同一条轨道,开始探究生命中缺少的那份真诚和最初的梦想,片中人物有一个上升性的未来.
五、发展探究
（一）优缺点分析.中国公路喜剧片融合了西方公路片叙事空间的多样性与国内的人文情怀,异于西方黑色喜剧电影的讽刺与现实主义,以及美国公路片的与暴力、人性的扭曲与个人主义.
用户公路喜剧片的热映和良好市场,也打破了“冯氏喜剧”用户一枝独秀的商业电影局面,使得中国的喜剧有了新的商业元素.2012-2016年,公路喜剧片成为国内商业电影的一大热点,掀起了公路式喜剧的热潮.这种喜剧人物形象对比明显,场景空间多变,喜剧明星个性彰显,收揽了一大批观众.
当然,公路喜剧片若想长期立足于中国电影市场,建议在以下两方面做改善.
第一,题材的创新.电影这门不断发展进步的艺术,需要电影创作者不断创新,一味跟风、模仿,会最终导致公路喜剧片走向灭亡.需要电影创作者在情节冲突、空间变化、人物塑造上不断创新.
第二,演员的培养.老演员的本色出演可以为电影增加色彩,但电影创作者仍需注重新人的培养.若想避免观众审美疲劳,必须不断向公路喜剧电影市场注入新的力量,打破电影固定演员的局限性.
（二）国内公路喜剧片与西方喜剧片的差异.与早期西方喜剧电影相比,国内公路喜剧片多以西方喜剧电影大师卓别林观念为创作理念,其主题多为在滑稽的表演背后体现资产阶级对工人的压迫,影片中有一种社会的映射,例如《大者》《淘金记》.受西方文化的影响,在西方戏剧中,其戏剧冲突较为平缓,幽默性有时在字里行间中体现,体现人们对自由的向往.
黑色喜剧也是西方喜剧的一大类型. 其通过对现实的掩盖,来讽刺一些与现实格格不入的行为.而国内公路喜剧片通过不同层次之间的碰撞与摩擦,来上升人生的意义.这种喜剧更贴近生活,通过叙事空间的变化来解构影片,而影片的笑点则充斥在人物的举手投足间,既具有商业电影的娱乐性,也有着故事片的戏剧性.
中西方喜剧电影都是以娱乐大众为目的,但创作手法和表达主题有所不同,其可归咎于东西方文化的差异.西方喜剧片中的一处笑点,或许有着几层的内涵,使得人们去回味其幽默背后的内涵.国内的喜剧电影则表现为直接讽刺、揭露人生的现实.以底层人物为主人公,让人物在生活中相遇、相知、相互改变,成为中国公路喜剧片的一大特色.
(三)发展前景.随着中国电影市场的蓬勃发展,中国电影呈现出一种以商业片为主体,各种类型电影全面发展的趋势.而在追求快速进程的同时,我们应随着电影数量的上升来思考电影质量是否符合电影审美标准,在影片的创作手法、主题意义、形象塑造、叙事空间等方面能否更进一步提升.
中国公路电影则是融合了西方公路电影的先进性,加之中国民族文化,创作出一种新的以公路为叙事背景,以变换叙事空间的手法来解构影片,并通过喜剧元素来充斥影片,形成一种属于中国本土的喜剧类型影片.当然,中国公路喜剧片虽说掀起了一股热潮,但其创新性仍值得当代电影创作人和评价人进行深思.
中国电影已形成以《囧》系列公路喜剧片为首的系列电影,但随之以后的系列影片的创新性并不明显,出现了许多电影人跟风现象.为此,公路喜剧电影未来创作可以在喜剧方式上进行创新,在人生、生活的主题创作上有所创新,并且在喜剧元素制作上,不单单以幽默诙谐的言语来拼凑,也要在戏剧冲突上花些心思.
同样,以公路喜剧片来看国内商业电影的发展,自2012年起,国内商业电影如雨后春笋般涌现,不可否认,一些成功的商业电影确实能为中国电影事业发展起到承前启后的作用,但是,在繁荣的商业时代,不乏有一些商业电影人和非电影专业人士,为了经济利益创作出低俗的喜剧电影,其商业电影内容有待考究,其内容和价值值得电影人思考.对于中国商业电影发展,监管机制也可以提高审美评判标准.电影创作也应回归于电影本身的戏剧性,加之创新性的创作手法,使得电影不断加入新的元素,形成一种良性的竞争环境.
总之,中国类型电影——公路喜剧片,能够在当下竞争激烈的商业电影市场赢得一席之地,实属成功.其创新的喜剧意识、多变的叙事空间、特殊的形象塑造,值得当下电影人借鉴和考究.艺术的创作不能止步不前,我们应该认识当下电影类型现状,结合中西方电影的特点,创作出更多具有中国民族特色的电影,营造出“百花齐放、百家争鸣”的中国电影新局面.
参考文献：
[1]陈晓伟.新世纪以来的中国商业电影［M].开封：河南大学出版社,2015.
[2]王宝强.只有面对,才能走对［M].北京：北京联合出版社,2017.
[3]顾钰民.中国电影创作思潮评析［M].大学人文社科丛书.2012.
[4]赫历.天才的电影喜剧大师［M].长春：吉林人民出版社,2011.
作者简介：
孙明玉（1994- ）,女,汉族,江苏徐州市人,江苏师范大学传媒与影视学院广播电视专业硕士2016级研究生,研究方向：广播电视.
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