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唢呐气息和音色的关系
杨筱娴 （陕西省广播电视民族乐团 710000）
摘 要：音乐与乐器之间是相辅相成的关系,正是由于音乐的集大成化,从而促使乐器的多样化,而在乐器的组成部分中,唢呐是其中的重要组成部分之一,以其独特的特性在音乐表演中发挥重要的作用.每一种不同的乐器都有着各自不同的性能和表现力,对于唢呐而言,就有着属于自身的性能和表现力,是其他乐器代替不了的.基于此,本文就从唢呐这一乐器出发,主要探讨的是唢呐的气息与音色这两个方面,并且研究这二者之间存在的关系,从而推进整体的发展.
关键词：唢呐；音色；气息
一、前言
在我国古代文明发展中,很多音乐与乐器其实都是西域流传到我国,在漫长的发展轨迹之中与我国实际发展情况相互结合、融合,从而被有效使用,为我国丰富多彩的传统文化构成做出不少的贡献.唢呐作为乐器的一种类型,自七百多年前从西域传入到我国以来,原先是在我国少数民族地区流行,但现如今已经从少数民族乐器转变全民族乐器,不仅广泛应用与多个方面,而且在其中发挥着重要的作用.唢呐的音色是较为特别的,大多表现为洪亮高亢,再加上唢呐是吹管乐器,需要气息来起到辅助作用,由此可见,唢呐的气息与音色之间是存在一定的联系.因此,本文主要探讨的是唢呐音色与气息之间的关系,在明确这一关系的基础上促进唢呐在发展中得到更好的应用.
二、唢呐气息与音色的内容与存在关系探讨
受到多个方面因素的影响,促使每一样乐器都有着各自不同的性能和表现力,因而,针对不同乐器的不同性能和表现力,作曲家就可以利用这一方面创造出不同形式和特点的乐曲,促进整体的进步与发展.为此,这一章节就主要针对唢呐这一乐器的音色与气息这两个方面分别进行探讨,在明确音色与气息两个方面的内容之后,再在此基础上研究唢呐气息与音色之间的关系.
（一）唢呐音色内容
所谓的音色,简单来讲,指的就是能够发出声音的物体通过外力作用而发出的声音,由于音色不是千篇一律的,不同的乐器、不同的人所发出的声音都是不经相同,原因在于发声的物体在发出声音时除了一个基音之外,还伴随着不同程度的泛音,正是这些不同程度的泛音,决定着音色的不同.因此,在乐器发展过程中,由于不同乐器在构造、质地等方面都不相同,也就导致所产生的音色有所不同,就如同唢呐的构造是圆锥形体,而这一形状结构的最大优势在于能够促使唢呐这一乐器具有扩音的功能,促使这一乐器所发出的声音较为洪亮,又比如说笙的构造是直圆型,所演奏出来的声音就较为柔和,而在质地方面,像竹子这一乐器,演奏过程中会让人感觉音色较脆,原因在于这一乐器的质地与其他乐器不同,由此可见,音色可以用来分辨不同乐器的不同性能.唢呐的音色特点主要体现在明亮、粗犷等方面,可以运用这一音色特点来表现热烈奔放的场面以及兴奋、欢乐的情景,因此,在实际的使用过程中,常常利用这一方面的特点用于节日、婚丧嫁娶以及戏剧表演等方面,发挥着重要的作用.
（二）唢呐气息内容
所谓的气息,简单的来讲,指的就是用嗅觉器官感觉到或者是辨别到一种感觉,气息涉及多个领域,而在音乐领域最为常见,不仅需要利用气息来进行唱歌,而且也需要利用气息来演奏乐器.由于唢呐是吹管乐器,唢呐通俗来讲就是人们日常生活中所使用的喇叭,正是由于这一乐器的性质所决定,气息在唢呐演奏过程中发挥着重要的作用,具体来讲,唢呐这一乐器在结构组成方面并不比其他乐器复杂,相对而言是较为简单的,主要由哨、气牌、芯子、杆和碗五个部分所组成,但是唢呐的定调较为丰富,具有多彩的调音,因此,在演奏过程中要想将唢呐的调音充分发挥出来,就需要依靠气息来起到辅助性的作用,而气息在唢呐中发挥的作用在于通过“哨片”引起震动而发出声音,以嘴巴控制哨子,正确发出需要发出的音.可以说,在吹奏唢呐的过程中,无论是音色、音准还是音的强弱,都需要依靠吹奏者气息掌握的如何来把握.
（三）唢呐的音色与气息之间存在的关系
唢呐的音色与气息之间的关系,具体表现如下：第一,在利用唢呐进行吹奏的过程中,尤其是在演奏旋律起伏程度比较大的桥段,气息是需要随着音色的需要来瞬间变化的,通过有效的变化和调整来满足实际要求.第二,从唢呐的气息方面探讨中可以得出,无论是音色、音准还是音的强弱,都需要依靠吹奏者气息掌握的如何来把握,一旦吹奏者气息把握程度不加,就无法在吹奏过程中满足乐曲的音色所需,也就无法营造想要营造的氛围.由此可见,唢呐的音色与气息之间的关系是相辅相成的,在实际吹奏过程中假若吹奏者忽视一个方面,势必会影响另一方面,从而导致整体效果大打折扣,影响整体的进步与发展.
三、如何控制唢呐音色与气息
在明确唢呐音色与气息各自的内容以及两者之间存在的关系之后,这一章节主要探讨的是如何在吹奏过程中控制好唢呐的音色与气息呢?出于对这一问题的探讨,进行以下方面论点的探讨.
（一）气息控制
气息控制,首先要养成正确的姿势,手指需要把唢呐的音孔全部按满,假若音孔没有按严实,所发出声音往往都是不准的,其次就是学会呼吸控制,唢呐的吹奏往往都是比较消耗气息的,音调要求越高,所需要的气息就越多,因此,使用循环换气法以及胸腹式呼吸法,来实现气息有效控制这一目标,发挥着重要的作用.简单来讲,就是在唢呐的吹奏过程要学会用胸腹式呼吸以及循环换气法,在胸腹式呼吸法和循环换气法的作用下有效调整吹奏者的呼吸,实现气息得以有效控制目标.
（二）音色控制
音色控制,其实就包含气息控制,除了气息控制之外,还需要对以下几个方面进行控制,具体表现如下：第一,嘴唇是吹奏唢呐的重要部分,需要在嘴唇的作用下来发出声音,因此,合理控制唇压,促使嘴唇变化适度符合吹奏要求.第二,舌头也是影响音色的重要器官,锻炼好舌技,来实现唢呐演奏过程中的吐音、花舌,从而推动唢呐这一乐器的发展.第三,运用好指法也是可以获得理想的音色,注意的是演奏到缓慢部分时学会运用揉、抹、垫、打滑等动作来控制音色,而演奏到节奏快速流畅部分时,在保障速度的基础上使得每个音符都能够清晰奏出.
四、结语
本文主要从唢呐的音色与气息方面入手,来探讨唢呐的音色与气息这两者之间存在的关系,在此基础上研究如何进行有效的音色与气息控制,促使唢呐在吹奏的过程中获得更好的效果,从而推动整体的进步与发展.
参考文献：
[1]徐玥.关于唢呐演奏的气息及呼吸方法[J].攀枝花学院学报,2011（4）.
[2]马志敏.浅谈气息在唢呐演奏中的运用[J].神州民俗(学术版),2011（2）.
[3]白庆锋.浅谈唢呐音色的控制[J].大舞台,2009（1）.
作者简介：
杨筱娴,女, 出生于1989年7月,籍贯山东省青岛市,就职于陕西省广播电视民族乐团,唢呐演奏员,四级演奏员.
唢呐论文范文结:
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