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胡博综:他对连环画就是死心塌地

我最早学画连环画的时候,贺友直的《山乡巨变》才出来.那个时候人家讲《山乡巨变》画得如何好,我当时还没有感觉.后来随着我自身不断提高,就越看越觉得好,尽管我画连环画的风格与他不同,但却从他的作品中学到很多东西,他的作品也一直是我从不离手的范本.

那个年代,连环画、连环画家的地位很高,又因有稿费收入等原因,连很多画其他画种的人物画家都画过连环画、插画、年画等出版物,但连环画最出众,由于有各画种画家加入,连环画的形式风格也非常丰富多彩. 1973年秋,中国美术馆举办了一次“全国连环画·中国画展览”,连环画是排在中国画前面的,可想当时连环画的地位之高.但在经历了一段那么长的兴旺时期,上世纪80年代后期,连环画一下子就跌入低谷,加上其他画种逐步进入市场,连很多连环画家都转型别的画种了.连环画已经出版得很少,再加上连环画又画得很辛苦,相对报酬亦低,画的人就更少了.但是贺友直始终不转,从来没有脱离过连环画,他对连环画就是死心塌地.很多人对他讲,你这么大年纪还画?贺友直很实在,他说:我就是画连环画的,我这个人一辈子就是画连环画的人.他自己在好多文章和讲话里面也始终强调“我就是画连环画的.”

上世纪80年代初,江苏成立了一个连环画研究会,组织了一些活动,并请贺友直到镇江去搞了一个讲座,当时江苏的主要作者都到了,后来我又陪他到扬州等地转了一圈.后来中国美协成立了首届连环画艺委会,贺友直是我们艺委会的头,因为连环画艺委会的活动,我们基本上每年都会碰头,我跟他交往也就一直比较多.

贺友直这个人对生活的要求很简单,早先他在上海住的房子也就一间,不足30平方米,吃喝、睡觉、创作全在那儿.我每次去上海他家拜访他,他会亲自烧菜给我吃,他烧菜的本事还蛮大的,又是黄酒,老上海的情调是比较典型的.他不求奢华,后来很多画家都换了更好的住处,我说:你怎么不搬地方?他说:我这个地段多好,老邻居多好,去别的地方都会不习惯了,人睡觉就这样一块地方就够了,我要弄那么大干什么?不愿走.我想他是在那里住了50多年吧.去年秋天高云和我一起去看他,见他主房后有一个小画室,虽很挤,但是很温馨.他说我这个地方很好,拿东西转过身就拿了,不要站起来.但他又笑说,你们都不要送画册给我,没处放.他就习惯了这样,怡然自得.

画《山乡巨变》以前,贺友直已经画出了较多很有影响的作品,但当年上海连环画大家多,还显不出他的独特.自《山乡巨变》一出,贺友直一下子从连环画大家群中跳出来了.以前的连环画技巧性的东西很多,贺友直这一本玩味道的感觉开始出来了,《山乡巨变》里很多人物动作的设计都很有讲究,经他仔细推敲过,特别是很多小情节、小动作处理得非常好.其他人有的技巧高、画得也熟练,但是要讲有内涵,就不能和他并论了.《山乡巨变》之后,我觉得他后来接连几本连环画都非常好,像《李双双》《小二黑结婚》《朝阳沟》等等.特别是《朝阳沟》里边很多人物的景、人物动态的处理,很多微妙的小情节就更精彩.我觉得他在画面上表现出的一些东西,甚至胜过小说家的细节刻画,写文章的人有时候不会注意到的,却被他在画面上表现出来了,真是非常厉害.

贺友直的连环画的语言掌握得非常好,最突出的是他线描组合的能力.从连环画来讲,画面经常出现很多人物重叠的场面,因仅有线条的单一手法,容易散乱,他用疏密、映衬来处理.他的画面布局、场景有时候很繁琐,有时候又很简,非常注意节奏.他的这些处理方法让很多连环画家从中得到教益,很多风格各异的连环画家都受到过他的影响.可以说他的连环画创造的语言是最成功的.他也是把传统中国画的用线在连环画里转化得最好的连环画家.这方面,《山乡巨变》《李双双》《朝阳沟》里都有体现.他用线很有味道和质量,因为连环画的画幅量很大,所以连环画家常常需要画得既多又快,很多画家用线就容易“油”,而贺友直的线条从来没出现这种感觉.他画东西还有点儿变形,但是变得恰到好处,更确切,是带有夸张.连环画家手法互相仿得较多,你学我、我学你的.他不是,一直就是他自己独特的面貌.

平常生活里,贺友直就喜欢戏,这体现在他的连环画里就是“做戏”,这一点非常厉害.《山乡巨变》里面很多动作就是戏里面的动作,同时也借鉴了很多其他文艺形式的东西.贺友直经常讲“几个小”,这是他连环画的又一个特性,也是很多人都忽略掉的.如果你很认真地看他画的东西,你会发现他对每一个动作、每一个情节的精巧用心.

贺友直退休以后,不再需要接受画出版社任务的作品,他就更有时间自由地去画他的人生经历,画出亲身经历的各个时代丰富的社会生活,这个也是非常有价值的.他画的那些老上海、老行当,尤其是自己从旧社会过来的家庭生活,如果没有经历过那个年代的人和事,单凭文字资料、图片借鉴等手段去作画,是出不了他那种画面感觉了.

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