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从方言学角度分析方言电影《一个勺子》
摘 要：方言电影《一个勺子》以独特的地域风光为背景,用纯正的新疆方言演绎了小人物拉条子和一个勺子的故事,给观众带来了新鲜欣赏体验的同时,也增强了影片的纪实性和客观性.本文将以《一个勺子》为例,分析电影《一个勺子》中的方言因素,并具体阐述方言的语言功能.
关键词：方言；电影；语言功能；语言特点
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2018）30-0053-02
方言电影《一个勺子》讲述的是一位淳朴的西北农民“拉条子”（马吉）救助一个流落街头的傻子并帮助他寻找家人的故事.它改编自河北作家胡学文的《奔跑的月光》,是导演陈建斌自导自演的发轫之作,凭借该片他获得了台湾第51届金马奖的最佳新人导演和最佳男主角两个奖项.作为一部合格的方言电影,该影片中所有演员,无论是男女主人公“拉条子”和“金枝子”,还是在街边售卖的小摊小贩,均使用纯正的新疆方言,使电影从头到尾都流露着一股浓郁的西北地域色彩.
一、电影《一个勺子》中的方言因素
新疆自古以来就是多民族、多文化相互交流、相互融合的地域,这决定了新疆汉语方言具有包容性和繁杂性的特征.新疆汉语方言以北方方言为基础方言,融合了新疆世居少数民族（如：维吾尔族、哈萨克族等）的某些语音、词汇、语法等.电影《一个勺子》不仅向观众展示了丰富多彩、跌宕起伏的故事情节,更用独特的新疆方言阐释全篇,吸引观众眼球.
1.独特的语音语调引人注意.语音,是由人的发音器官发出的具有一定社会意义的声音.主人公拉条子在一个在建的工地上捡到了勺子,嘈杂的背景音之中,一句带有独特新疆特点的“没[m掮55]了”拉开了影片的序幕,紧接着,勺子就像一块牛皮糖,粘在了拉条子的身上,“你是谁[ uei35]？”“你是[ 51]从哪儿来的？”“说[ uo55]话呀？”“我给你说[ uo55]你别[b掮51]跟我了.”“你骂谁[ uei35]呢你？”在一声声疑问甚至是愤怒当中,拉条子无奈地接受了甩不掉勺子的这个事实,并为勺子寻找家人.同时,这一声声嘶吼也激起了观众想要接着观看影片的兴趣.
2.方言对话展现人物性格.古语有云：“一方水土养一方人.”一个人的性格特征与他周围的生活环境密不可分,而方言正是在特定地域的特定环境中形成的.在电影叙事中,人物间使用方言进行对话,能迅速有效地凸显人物性格,使人物形象立体丰满且形象生动.在电影《一个勺子》当中,每个人物的形象都刻画得十分生动.如：在刻画金枝子这个人物形象时,用了“他脑壳有毛病还是你脑壳有毛病,雷都不打吃饭人的嘛”这两句话,不仅表现了此时金枝子接受了勺子住在家里的事实,更凸显了金枝子善良淳朴的性格.在拉条子为勺子寻找家人的过程中,有一个商贩一直频繁出现,当拉条子告诉商贩他与勺子并不相识时,她说：“谝啥呢谝,不认识你护着他干啥？”“谝”字在新疆方言中是胡说的意思,商贩这句话间接地表示出了城市人人情关系的淡薄及互相之间的不信任,也反衬出了拉条子的憨傻朴实.
3.词汇的使用展现地域特色.首先,在影片中,男女主人公的名字“拉条子”“金枝子”本身就极具新疆特色,因为在新疆方言中,“子”作为词缀出现的范围比普通话大,它不仅出现在名词后,一些形容词、量词、动词中也经常出现.其次,形容词重叠一般要加语尾“儿”“的”,表示强调.如：“你就别害怕了,就把心宽宽儿地放在肚子里头.”这是勺子第一次出现在拉条子家时拉条子安慰金枝子的话,两个形容词重叠,表现了拉条子对解决勺子的问题的自信以及对金枝子的呵护.“你就定定儿地坐在这儿”这是拉条子在想法设法都甩不掉勺子之后威胁勺子的话,“定”字重叠,表现了拉条子的无奈和气恼.最后,影片中人物对话喜欢用大量的语气词.如：“牙给你敲下来呢.”“你撞到个鬼哟.”“手机没电,要打自己打去萨.”“找到他人了嘛.”“唉我都看到大头哥的车了.”“哎呀你看你要是想收留他,没问题.”等等.语气词是表示语气的虚词,常用在句尾或句中停顿处表示种种语气,方言中这些大量的语气词,通常在普通话中很难找到与之对应的词语,但它产生的效果确是普通话无法带来的.
二、方言的语言功能解读
罗曼·雅各布森认为,交际是语言的第一要务.他认为言语事件主要有六个要素,即：发话人、受话人、语境、信息、语码、接触.相应地,他在交际的六个关键因素上创建了一套语言功能框架,即所指功能（传达信息）、诗学功能（享受语言自身的乐趣）、情感功能（表达态度、感觉和情感）、意动功能（通过指令和恳求说服和影响他人）、寒暄功能（与他人建立交际）和元语言功能（弄清意图、词语和意义）.在方言电影《一个勺子》中新疆方言的运用便体现了这些语言功能.
1.通过方言的运用体现语言的所指功能.传递信息是语言所指功能的作用,影片中各类人物在使用方言进行交际的过程中传递了各式各样的信息.主人公拉条子是一个面朝黄土背朝天的农民,年复一年的任务就是通过自己的双手换取勉强能维持生计的收入.影片一开头就向观众展现了拉条子是如何将勺子捡回家的一幕,一句带着浓重西北口音的“没[m掮55]了”入画,一股浓郁的西北风格扑面而来.在他与勺子反复纠缠无果后,万般无奈之下他将勺子带回了家,理由是担心勺子在寒冬之中睡在外面会被冻死.之后,他展开了为勺子寻亲的道路,找村长、找杨警官、贴寻人启事……终于有人找上门来,带走了勺子,拉条子松了一口气,本以为一切都会回归正道,没想到一波又一波的自称是勺子的家人找上门来,要求拉条子归还自己的兄弟,平静的生活又起波澜……在影片为我们所展现的细节当中,深刻地刻画了主人公拉条子的性格,他老实善良、木讷软弱,因为同情收留勺子给自己带来了很多麻烦,是处事圆滑的村长、大头哥、三哥甚至是路边的小商小贩这些“聪明人”眼里的傻子.聪明和愚笨的对比,城镇和农村的映照,在社会的剧变之下,老实人该何去何从？传统的社会规则是否已经不适应现代社会的发展？这一点值得人们深思.整部影片不仅通过方言对话传递了人物性格信息,还将导演想要传递的对社会变化的思考和世界观人生观都表现得淋漓尽致.
2.通过方言发挥语言的情感功能.语言的情感功能是指通过语言表达人物的态度、感觉和情感.影片中通过方言对话传达着不同人物之间的情感：拉条子和金枝子、金枝子和勺子、拉条子和大头哥等等.当情感积累到一定程度就会迸发,比如：当拉条子把勺子捡回家时,女主人公金枝子将因儿子入狱而无处关怀的母爱全部给了勺子,而勺子在体会到了这种爱之后,情不自禁地喊了全篇的唯一一句台词“妈”,这也导致金枝子在勺子被家人领走和遇到诸多麻烦之后,情绪失控爆发,和拉条子大吵一架,并说了“人好都没好报”的经典台词.从遇到勺子到失去勺子,从冷漠到关怀再到丢失,金枝子的情感发生了剧烈的变化,这些变化都是通过方言以及人物之间的对话产生的,它们对情感的表现起到了极大的作用.
3.通过方言展现语言的意动功能.意动功能,是指在交际过程中,说话者通过指令和恳求说服和影响受话者,是语言的主要功能之一.拉条子在捡到勺子之后,分别向杨警官、村长和大头哥寻求了帮助,在这个过程中,他启用了语言的意动功能.在找到村长时,村长听到这话的第一反应是：“这不是你们家亲戚吧？”在得到拉条子否定的回答后,村长又接着讽刺道：“拉条子这个村的村长就让你当了,那是啥地方,谁想去就能去的？有吃的,有喝的,全县二十万人都想去,行吗？这话你也敢说？”“这是你个人自找的,啥不能拾,拾个勺子.”短短几句话,可以看出,拉条子与村长之间建立的意动功能失败了,他并没有通过自己的恳求说服村长,反而受到了村长的嘲讽.同样,这几句话也将村长不为民办事的丑恶嘴脸揭露得淋漓尽致.方言电影从出现至今,拍摄最多的就是纪实类影片,它们以小人物为切入视角,关注社会底层,展现普通大众的日常生活.就方言自身的特征来说,它比普通话更贴近生活,在电影中使用方言不仅能突出真实背景,反映现实生活,塑造典型的人物形象,还能保留传统语言,可谓一举多得.《一个勺子》的成功让我们看到了方言电影的发展与成长,但是我们在看到方言剧一派欣欣向荣景象的同时,也应清醒地看到,当前部分方言电影中,方言泛化和庸俗化的现象也依旧存在,这在一定程度上束缚了电影艺术的发展,使影片流于表面而失去其深刻性.我们无法抹杀方言在影视剧中独特的魅力和无可取代的地位,但在使用过程中有必要予以规范.
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